Full text of "Fierro 081 Mayo 1991"

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Ediciones de la Urraca i W SI 
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Fierro 
Director 
Andrés CascioÜ 
Director de arte 
Juan Manuel Lima 
Redacción 
Pablo De Santis 
Dibujan y escriben todos ios 
que figuran en el índica. 
Asistente de Diagramación: 
Gustavo Alvarez. 
Coordinación: Daniel 
Caputo» Clara Ortiz. 
Producción Gráfica: Carlos 
A, Pérez Larrea y Alex 
Turiansky (Encargados). 
Corrección; Joel Alejandro 
Ríos (Encargado). 
Laboratorio: Eduardo 
Barrera, Alberto Molina 
(Encargados). 
Fotocomposición: Buena 
Letra S.A. Editada por: 
Ediciones de la Urraca S.A. 

Director Editorial; Andrés 

** 

Casdoli, Adjunta o 

h 

Dirección: Norq CascioÜ. 

l ' 

Asesor legal: Dr, Eduardo 
Miranda, Jefe de 
Coordinación: Juan Zahlut. 
Gerenta de Administración; 
Silvia de los Santos. 

Gerente de Personal: 
Rodolfo Proto. Secreta nos: 
Patricia Orfila, Aída Tuero, 
Jefe de Circulación y 
Ventas: Jorge Bagnera. 


MAYO 


Es tiro publicación de Ediciones de 
Ln Umita S.A., Venezuela 842 (1095) 
Buenos Aires, Registro de lo 
Propiedad R 9 212.705. Prohibida su 
reproducción total o parcial. Derechos 
reservados. Distribuidores en Capital 
Federal: Distrimochi S.A., Av. 
Independencia 2744, Capital Federal. 
Distribuidores en el interior: SADYE 
S.A.C.I.F., Belgruno 355, Capital 
Federo). Distribuidores en el exterior: 
Ediciones de Lo Urraca S.A., Casilla 
de Correo 4504. Director: Andrés 
Cascioli. CORREO ARGENTINO 
CENTRAL: Franqueo a Pagar 
Concesión N g 822. Franqueo Pagado 
Concesión N” 1535. Tarifa Reducida 
N 9 3207. 



9 9 


mpezamos con choques: Sanyú dá su versión 
de ¡Crash! del británico Ballard 4* La 

ir" ■ 

ferretería reúne información sobre historieta, 

* * ■ " "j* 1 ** 

Nine, Fabiana Cantilo, video, el fotógrafo 
Grossman y un cuadro de Podetti sobre el 

* “ ■" i ^ * 

di lujante dé ayer y el de hoy i 5* El televisor. 

i B ? 

de Barreiro y Solano, continúa con su 

■; ' 

programación exclusiva 16# Las voces de los 

en El cartero 26# 

• . . . > 

Durañona adapta uno de los relatos más crueles 

* 

de Franz Kafka en La ejecución 27# Táti 

- ’ A , 

*■ ■ 

presenta otra de. sus vertiginosas y geométricas 

m 8 ^ i • v ^ 

minicomedias 40. Oviedo se ocupa del reciclaje 
de los clásicos en la CF 46 . El OXIDO trae una 
nota al grupo Luis XV, reseña de revistas, e 

* + ¡3» ■. 

historietas de los nuevos 47* Skopa es un 
policial de Segura y Armayor ambientado 
durante el gobierno de Frondizi 53# El Tomi 

. i f ' . *■ ■ ’ 

sigue enfrascado en su tema favorito, el sexo, 
esta vez escatológicamente 61# Faretta 

- 

reflexiona sobre Coppola y El Padrino III 69# 

i 

Ortiz y Segura, españoles, meten a Morgan en 
nuevos problemas carcelarios 71# El 

“ i 4 * ■ * 

Abasto derrama anécdotas, secretos, historias 
del mitológico mercado, a cargo de Tarruella, 
quien guionó una historieta para Dupleich 81# 
Tuercas y tornillos cayeron en la 90# Cierra El 
Niño Rodríguez, sin título, a color y de corazón# 

91 # Ah, y en la mitad de la revista usted se 

■» 

topará con Wincofón el terrible , de Max 
Cachimba, miniálbúm de FIERRO. 

<# 










S l Al&o PiSTIrteratZ Ai- *tc*U>2X Í5, 

POUCiaWTO¡ELO^TM ¡SMO, £-A /OW)««A 

ptá. p»í- mopcjcro pe masas, ¿a w<a-c 

WaittAP ,ÉL QOiO UBRE P£ <UJLJ*\S 

Tt»4S'tAS POS/B/U EMDCS PC ¿-A 


EM MS /(«TCPISWé, 

rrnK’w^?^** 3 


ys? R£i3rR£SAE>A PFUOS &&TdPtO& PLeHN&K.&J ¿W/A U-UVJOSA 
"CARPE PC WOVl BMJ3RE,,, 


„,W/ aé-tto f^-nwcí,y fijvj cjMsn^aMOo me w lam^apo 

a W4S.DC íU©s/ tOí.tíÍMe't^cC PCR HORA HACÍA LA 
MA*IO CONTRARíA.,, 



íftDNDci^i COCH£. 0G3&r*j/&' CV/RAKTTE ¿M PATO 

esre AarOM^/;i- psístrozacc) , sz&coms truvcnjc-o $u 

iptfMncAP „,Pflv l SE'ehJ mL ho<-i©«c muehto,,, 


*fc>DAV»A ÍÍCJ'V' M¿PJC* 0N 
(Sí. «VKVICfO PCtNMI£fOACÍ(iM, 


AL A&toPuemx ?, 
síes pástete. 


feRC?y» / ?*¿SB VÍA 


































































































Escaneo origina] a cbr por toroturro en: http://lamansion-crg.net/forum/index.php?showtopic=31188&hl=fierro 
Digitalización a pdf por The Doctor: http://thedoctorwhol967.blogspot.com/ 



MI OOCH& ROZe? EL- -JESRAPLcfsJ C0JTRAU Y EL WEüFH'TKO PGLANTmUD fteMSNT®, <AU&b?DOSm DELA &CUZCA 



Al auto pompe vm¿ia£¡an una 


MEpICA y GCf Dc> tN«rENfS?.o, LC? CHOQUE' DET UFENTE 


‘.:,TSNPÍPC> BN EL CAPOT . La 34N£rKE PERRAKUOA 
EW LA A<ÍRlí_i¿A EAA £<M MA& PtrTEWTE Éte/e 

EL SEMEfJ QUE SE LE Ei\»rRlA9A EN ¿OS T&STti-Ui-OZ, . 


mire ase" m^smc>. t ,Y’e> 


¿/4¿4 Mída?TC EM LA 
FAMIUA DELM^PIco 
AUMENTA LA ÍNTRAM 
OUILIRAPDE uy^ BA- 
^O-tPNTES, 


PACTES A e?L 
MECHAR MANO. 














































































g.L fPMBRE 3AL-T& A TRAVES 
p&L srisas roMo piS" 

Foe, un CAKitíN Ptr 

CJK 4 C? y ML^RICÍiNST^TAfíSA- 
MSAlTE SC»RE EL- OA?=trT 
PE MI A¿-ttCH<*v7L..á*ASA*J- 
CSfRlS ATI5AVÉSGÍ ELI B“\RA - 

BFL&A& roto V MíT ¿^«RíCJ 

LA CARA KEL- Pf=C-HO. 


ME SACA RcAJ *HS 
TARPE PE LA OAJ 6 ÍNÍA 
ApíASTAJP-A WSARCfJ 

«3yg yo TENlA C4NA Hi* 

RfPA ESN BL. CCfíAZdfiJ 
y E 3 W&A DESAA/QfíAV 

pone... 


COMPRÓ EJíACíAM^N t & ®- 
MiSAtP GOCWÍ.ti- MODELO 
V SI, COLOR- *,ON f^WA - y 
. LES. _/ 


/&OfeA ESpeOR¿NC 

OS'TgP LO NOTE* 


^ Sera nw^tra 

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&NTEU&A Rsm* 
nscAO ÍMMLA 


(SMEM 5 WWÍ QUIT Mr C 6 fBftlftN LA cara y rL 

lt>HBprS 44 MARJCCT 


K»r^/flA Ptf? BL CWLtf&bl P0 JF' 
Qtífmwp lAMUmR. Mfr MIRAS* CCbJ 
LABYPQ&SióU ACfS&NtW 
ONA M40OHNA Pf* PfÜCtfíos PBL. PE* 
MAClMm W 7 t? <?t«r JF^MEtíiA A A- 
c&pyati &L. mi/A 4 f 3 -=>/C?íA f^ 3 Adi- 
ÜApíflM CMPO EL. Mí/NPP„. 


H&LBHA (PVCA HC/HC? ¿;aíA MíRACA LA CAPpr PÉMI 
cochc . obviamente no rfop^oc^ el vrHifca- 
LO HABÍ# PRoyocAPO la M¿JEfc.TE DT *C 4 

MARIpO tt , 


¿H*m# eí-TAp o Eí mRANPO A 

vi&i-waa el prFfcSsrno? 





































































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UN H|LO 


^SFVCX 4 ¡ 30 F^S e> 85 BÍ^APC*J ELCHA*:© 
QU& «f«=«hV*A &N&L- W\CAC*\N MW- 
OHPO PEAdSETE, t*N BcRRO-SO ARCO 
IRjS A ¿A ¿¿H 2 . D 0 - CREFkJ.S«=<U !_©.,, 


jfsp. es pe 'rppo esto, noenubwdo 

Ce>MO LAfSBWTF SFATF&VP AM*RAR,,«N 
A¿fTO, V MBNOS A CCMtMCÍRf-O, . 


QUF AQUI 


He lo PPOVROH 

ESTA MAKlAMA 


F5TOV eM&OAMDOBL Z' NO 
A 4 TO PEfíARK? 5 . J A<¡ 3 tl 


A ene Ptr qsTisp ? 


;i;£n mi mente se s¿ 4 fEAPowtAf'J >a otwos seN-TtMiew 
íes : piF»AP, epoTisMo, e )Nouj&<z> ¿/nos eptt-kakíos 
ce UPS P6L. HOM6RE M6IEKTO, FObs tf/J-A i-O HABIA 
CCNOCJPO y yo Na. 


FIEMO 


* 


* 
















































































Bu (Mfí^CTV ftiCNTHL HAM CQ*imiM IÍ5© L4 F**T* W“ 
LAMTERA DS la ¿AfiríMA A15^fi<SAWC«? LA CERJ^AC^J *3A . 
tíM TCMISí-CPR. CONTINUO Mes SAC4 -ípA EL PP£Ho V- CA S\ 

ÍAAtSttít^tÁ KeraibAfi 


“FEHTHA5 LA AGtQTA HIP^PERM/CA f-IFEWTRA®A BM EL 034- 

fi>”iR&CL3 ¿/ísJ M^/D 

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Mt$ ueswMSs ftmcN hmss.comip vommcwtw 

WSPKPI&MIS »MtS&enePMi*,Qt 4 l 0 b> 7 WWAt»W 8 w 

se pe <yw4 s^bmrazgiSA fWMvewsí ccHMtét&.fCQ^MA uc* 

SM&4 «- Crt/TMttí^/ PC 9C0a«M>sP <&*{*&" H*& A /w- 
TO F»«A CVtTA&C LA ÍN COPIPÍVI SlTtíACt&J P■? 7lPv ' I ~ 
^ye'ABrSAZAftMB',,, _ 


*C» e<*iee*os ^ir abmw< 3*«0W LA fWTEZaetA t» 
Síís 4c»MC£ mc míaaroj ccmo lc>s Ay^ivvvrnas pja <ur/ 

MA-WPOR. CA^OBN EL. fV/ftDO. 


VOMITtí tíUNTO AL VOLAhíTC, KNVfcflBLTO *N «HA 
MLJBE PF P^ARAO40LC3 ftWP^SIAS. ._ 


¿Sljfkh? «sw HeratAtN 

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\ V SNCÍ-M 06 PÍTAL... 


M rWM pe 5&S/*JSCOS COWTRA EL METAL CA MENT& ERA 
COMO «Ni MífckULP PC Íis/TSNSA »*¿^n*6íc2V\/,y KJO PCSffr CfAD- 
V0KTÍR 9U0 0LLA LO áAftIÁ. >l«W<9í-í*£ ^(t^CJCRA mCACOL 

tf ICO y A TWM*ADPR MELENA ItAfiA 5^ V'(¡£NA«AR.t/S Me.» 
piamiV «W Acto sbxual. «HTR» WOSOtfíOS.». R 












































LAS ptíERTWS OSLA /AM&yí^NClA ,LA PCCTORA tfELEMA 

IT^ÍA MIRABA «m Oí£?í ME^FRESfVoS EL TRAa/SITC? NCX.TC1KNO ÍA, 
S^vBAMA dfus 5E ALZABA 0^^ X^JCAJX?MC^TláuLc>,cí?íJff C*Xíl 
TASA EL TESCRO pE¿_ fWOífe.tAS AllA/AfCfOSAS CtIRVÍAS. y pwo- 

/ij'SAffit s&eM¿-¡bAD pe espa tvv^er iNTEU^aNTE, 


£l oyeiírt? sieasApo pel /n^emísro Carlos f xaca FLa? 

ALZADO PEL CAPOT PE Mí ALÍTCMOV'II- . 


I&J REALJRao «S A- 

Botitexeí enterarle 

©fJÉ TEMtítO CZtCUS RV 
¡5AR, PARA <¡¡*MC UD CON - 
VjgRTÁÁf JSfi £ KATARRA 


MeOPREO'RARA LLEVARIA A LA CUBICA 


>1 










































































































jssirí 




'.Ci£;í . 

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1 « i. 'i * ■ *! •tjfL. - T 


> \ V,’: - ■ 

f/ : :‘i 


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•. • y.i 


CARLOS ilkE£ supo hocer, olió por el '88 


secaron porque lo me¡or e: 
pagina y no se sabe muy 
qué es to que va a pasar 


- 1 




ae que se frotaba y publicaron 
estas desgarradoras historias 
(anteriores a las estampas del 
Oeste y a tas desventuras de ese émulo finisecular del pato 
Saturnino, el buen Saubón) en ia revista L'Echo des 
Savanes de ia editorial Albin Michel. Cuando se termina- 

■M ■ - A ' ¡jta 1 '. ■ i t‘ } " ■ - •• v . p ■ ' 

ron las reunieron en un álbum de tapo dura, el título se 
pluralizó a! traducirse: Meurtres et chótiments. La impre¬ 
sión es perfecta y la edición cuidada. Leemos en la 


K» 




argentino: "Carlos Nine recrea el carnaval del mundo en 


chantaje son moneda corriente." Hablan por allí también 
del infierno de Dante, acaso porque éstas son también 
historias de pecadores, ¿Pero ton qué otros personajes 


hoy día y en ellas los villanos a menudo rozan también el 


¡tt§ÍÉ 

: 


l'ütemoufa 


LLEGO CARTA de nuestro cofa 

borador Carlas Scolari desde Turín. Cuen 


sus ilustraciones en 


niños en Francia 


Reum (Burokrotika) e ll Cornefíce de 


cando CiberSatmon. Pratt sigue con la 
oventura Ato, de su héroe más famoso, 
que transcurre en América, con aztecas y 


borador cita como lo más interesante de! 


tomado de William Burroughs), del crítico 
boloñés Lttigi Bernardi, con Beh Deum, 
Saudelli, Magnas, Baldazzini y Black 
Kiss, de Howard Cbaykin. 


gados al continente antes que Cristóbal 
con sus carabelas. Como suplemento 


SPATARO 


■ 




A nuestros vttfeoclubes 















































intentando ahora, a ios 32, 
con un estilo romántico. Que 
no tiene nodo que ve; con 
Los Twist, ití con Detectives, ni 
con Los perros calientes, ni 
con nodo de lo que hizo 
antes, igual no quiere contar 
mucho, por si ios moscas, 
le está pasando lo que le 
pasa codo tonto, cambio 
totalmente bosta 
transformarse cosí en otro 
persono, rodeado por otro 
grupo y con otros proyectos. 
Esta vez; "me fui a vivir con 
mi hermano, terminé una 
pareja y miro mi vida como 
si estuviera viendo una 
película de la que no sé el 
final" 

Mientras espera e! The End, 
feliz claro, se dedico a 
observar cómo van pasando 
los escenas. Pibes que se 
enganchan y después se von 
y lo hocen llorar hasta que 
llego otro, como o los 
quince. Porque Fabiano siente 
que no tiene muy doro 


lo que ios hombres esperan de 
ella. Como si alguno pudiera 
saberlo. Y está la 
contradicción entre e! hecho 
de ser mujer y el deseo de 
independencia profesional, 
entre el mandato culturo! de 
someterse o un hombre y lo 
que siente, el tironeo entre 
los ganas de prepararle la 
comida a un tipo y el 


sin tiempo 


cosas claros, pero necesita 
crecer y no lo asusto lo 
muerte porque la lóaica de 


■i ABI se despertó con 
el timbre, se pegó una 
ducha, se pintó ios labios de 


criarse, para resolver fa 

" • 1 ■ ■ : ' - ; ... 

oposición entre sus dos 
partes -lo que se quiere ir 


un resfrio y se sentó sobre 
unos almohadones fronte al 

: 'v!i : : L : r i ' í* I ;;;' ‘,_ J * : ; : 

bow window de ia casa de 
Martínez, que comparte con 
su hermano desde hace dos 
meses. Y se largó a contar 

A- " ' 

sus proyectos profesionales. 
Cortó con Los Twist, cortó 
con casi toda en realidad. 


ABI ANA 
¡ANTILO 


Entonces: "estoy trabajando 


es un bajón en realidad, 
juntando la polenta necesaria 
para salir a hacer solo ¡o 
que no puedo dejar de hacer. 
Me parece que la cosa paso 
por poner en el trabajo la 
energía que siempre puse en 
lo pareja" Eso, si lo dejan. 
La diosa del rock, la que 


haciendo cine. 


íáSsBj ti -s-ii 

i")!:'-' 


personaje 


y vivía su vtdo a través de 
historietas que ella misma 


cuenta nueva, y está en 

i , ,, i i. 

plena gestación de un disco 
nuevo para julio, con temas 


movimientos desde el 
escenario, vive esta historia 


SK-K Ü?S 


Celeste. Es la primera vez 
que Fabiano Cantilo se está 


:.r , ; 
• - -íUy 




diferente. Se siente como 
una nenita cuando está con 


destrozaba can 


A;; 


(tos miniatura 


ir, elegir los temas y 
ir. Y tonta 


ía Superman, Archi, La 


gestos, pero no puede 
ponerse en ia posición de la 
$ue va a salir a levantarse a 
todos. Arriesga que "es lo 
que tendría que hacer, pero 
no me la creo. Me muevo 
porque me seduce la música. 
El rock te sacude lo cabeza , 
es como una velocidad de h 
que no te podés bajar y que 


historietas de amor, siempre 
de amor, aunque en la 


fundamentalmente a alguien 
que recién ahora $e animó a 


que no sabia usar ia tinto 


encuentra su propia imagen en 

una especie de Doris Day, una 

mina entre torpe y cómica, a ¡a 

que k pasan un montón de 

cosas terribles hasta que, e 

Final, viene una estrella que la 

1 


años en pareja con Fito Páez 
no le depararon ventajas 
profesionales, sino que le 
retrasaron una salida que esh 


: . : Í-K¡ 

Iste 

d 


iiíjL. |. 


'¡'•«I, 


































EDUARDO GROSSMAN, como 
todos tos que se ocupan de foto 
grafía y cine, ilumina fantas¬ 
mas. Su tarea nos fue adorada 

• ’ >-; ’ ^ ‘ 

(un poco) visitándolo en su der- 
pu de Catalinas, en la querida 
Soco. 

Grossman -nocido en octu¬ 
bre del '46, bajo Libra, en un 
tóunro aún no convertido en ía 
Meto del jean dulce- comenzó 
estudiando arquitectura en los 


fiátíJ 


Su pasión de investigador 
espacial, y fijador de fantasma¬ 
gorías, empieza escrachando 
gente y objetos del secundario y 
arquitectura. Luego del 70 se 
profesionaliza, trabajando en 
La bella gente (71) y Swing 
(una revista de golf, tenis, rug- 


■ Jp' > jüf 'tM <JÍ cristales ayudo a-combatir la 

El ^§f E £ Wk li polución visual. Con su Olimpo 

Bt I 11 V E I 35 mm, preferentemente, bate 

B iJi lH B IB ifl Ominosa una galería impresio- 

nante de espectros: Olis Regina, 
e! podar de decisión que cuentan Ricardo Molinari, Yupanqui, 
ios fotógrafos del New York Ti- Bárbara Mágico, Federico Maú¬ 
les, presentes en el taller de La ra, Prodán en la oscuridad, Her- 

Plata, meto Pascoul en "La Acode- 

*■ ■ 

mia", Mareta Scbwartz, Oski,el 


.. ,• * 'v,-;L2 

- ^ i4 wB8 


RETRATO DE UN 








■tr , r,v 

* 



















• ^ 


Homo 




i AH, la ÉPOCA 
PGRAPA DE. 
HO«A CLRO 
y FRONTERA ¡ 


CANN1F 

8VJ=CC/a' 

PrATT, 

ALÉ* 

pA'fHOrit) 


5£ INSPIRA 
EN LA VIDA 

REAL 


í AH, LA ÉPOCA 
P ORAPA pe 
EDITORIAL / 
i NO VARO"' / 


SE IfíSPlRA 


WCRRIMAN. 

MlLL£R, 

MÜAjOE 


DIBUJOS 

AMIMAP05 


CREE QUE LOS SOPER 
HÉROES SON W INS¬ 
TRUMENTO PE PENÉ - 
TRAC-lON CULTURAL 


CREE que 

el. hombre 
araña eystE 


¿LO QUE PASA 
E» QUE LOS 
Dibujantes 
NO TIENEN j 
CON CÍENLA / 
GREMIAL" /f 


''¿QUÉ 2 
¿COWCifNt^ 

Qué 2 " 


Anteojos 

CUAPRAPOS 


BARBlTA 

don Johnson 
jerga gallega " 

POR. LEER. ’'EL 

Víbora* *_ 

UO USA RELoJ 


ARITO 
, PE 
CORTO 

malíes 


Pelo . 

LaRCüiTO 


&IAZ£Í¿ 

Azul 

carpeta \ 
Para 
Llevar 
eme inales 


'LOS EDITORES 
SON UNOS 
NEGREROS" 
CcpAW ZONA 

¿fc>ÍW¿l|DEN7EJ 


ff HOCHlLA 
tf CON TUBO 

pe Plástico 

PARA LLEVAR 

owsinAles 


camisa a remera pe 

Pavas (tM bathani 
su defecto, 

A CUAPRITOS) 

VFANCITA PE 
dibujante 

>» DISCIPLINA 
PE TRABAJO 


k\ AKibA 

\ 

\ ^ACA¿[(j£ 

AGENDA COjy 
CALCOMANÍA 
® KALUERON/ 


f£LOJ 

BLUE 

JEANS 


FUTURA 
PA NCfTA 
ce Piso 

JANTE 


MOCASINES 


ZAPATILLAS 


no puede dibujar -- 
sin LA tele y LA RAPIO 


PREN DIDAS AL MlSMoTICMpO 



E l cine es el camino, el video es el atajo. Y a 
pesar de los contratiempos, la falta de pro¬ 
ducción y la ausencia de un canal de distri¬ 
bución o comercialización adecuado, los 
videastas siguen dando que hablar. Buen 
viaje, Balada de la primera novia y Armenios por la 
justicia son tres de las últimas aventuras. 

Esta Balada es la adaptación deí cuento homó¬ 
nimo de Alejandro Dolina, Es una empresa rosari- 
na desde el vamos (el afiche es de El Tomi) pero 
también por sus escenarios: el bar Central, el cine 
Lumiere, la escuela Manuel Belgrano, las calles de 
la ciudad. Horado Ríos es su joven director, 

Fernando Musa {23 años) se jugó a grabar 82 
minutos, casi el tiempo de un largomentraje tradicio¬ 
nal, en Buen viaje . La producción corrió por parte 
del Canal 11 de Formosa: en esa provincia se realizó 
la película. ¿La historia? Un viajante sufre un des¬ 
perfecto en su auto al pasar junto a un cementerio. 
Una mujer se ofrece para reparar la máquina, a 
cambio de que la lleve. El viaje, de aquí en más, 
multiplica los misterios y hace más profundo el 
suspenso. 


Armenios por iajusticia es un video realizado 
por el grupo Sin Reservas y producido por Unión 
Juventud Armenia, de la Federación Revolucionaria 
Armenia. La historia de esta colaboración registra en 
su origen, un malentendido. Turquía vencerá fue el 
primer trabajo del grupo Sin Reservas, y planteaba 
una parodia de los noticieros sensacionalistas imagi¬ 
nando un ataque terrorista turco contra la comunidad 
armenia, Jóvenes armenios, creyendo que se trataba 
de un documental, acudieron a verlo al Parakultural. 
Así se conocieron los dos grupos. Pero no todo 
terminó con la aclaración del malentendido: la 
Unión Juventud Armenia y el grupo de videastas se 
pusieron de acuerdo para hacer un nuevo trabajo. Y 
el resultado es Armenios por la justicia, cuyo tema 
es el genocidio armenio y la lucha por la justicia pero 
vistos desde una óptica nueva y joven, según asegu¬ 
ran sus autores. Su estreno tendrá lugar el 12 de abril 
a ¡las 21 horas en el auditorio Armenia, de la calle 
Armenia (ex Acevedo) 1366, 5 o piso, Capital. 




FIERRO 























lüffeij if 


.. LA ESCOPETA BATAM 
A REPETICION DEL 12. 
QUE ESTÁ EN VIDRIERA 


UNA ELECCION EXELE.NTE: 
CINCO TIROS, CALIBRE 12-/70,1 
SISTEMA 6ROWNING. UNA 'I 
SOYA DE LA INDUSTRIA NACIONAL 



ALGUNA - 

OTRA COSITA-..? 


tAWAAiey 


3" ILIILa--intvwr 


r 61: DIEZ. CADAS' 
DE CARTUCHOS V 
UN CUCHILLO DE 
.SUPERVIVENCIA... 


UUMMM 


4f FIERRO 































































































































































































































































































































































»■ 



HORA 




FIEMO 



■l 

















































































































































































































































f IERRO 


s 




















































































NiOOOOO '/// 


.VOY / 


AUUUCCHH 


FIERRO 



































































































QUE PORRAZO 


f |l, w 


AAGGGüNW 


alabado SEA 

KAZNUARÍU 


&Oy UN IMBECIL 
TENDRIA QUE 
HABER...! 


IAAAWUH ! 



.A ral» 







































































































































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" f i T J - ^.A ‘ 

■ ■'■ ’ r* * " ' 



,/> ** 




SI CONTINUO DERECHO 
CORTARE CAMINO Y 
PODRE ALCANZARLOS.. 


FORO ^ 




































































































MALDITA BESTIA | 
NO VAS A ,> 
k DETENERTE j 
N. AHORA) 1 / 






































































































































AL MENOS PUEDO SEGUIR 
SUS HUELLAS. ESPERO QUE 
NO VAYAN DEMASIADO 
^ LEJOS... 






FIERRO 




























































































































































































































ENCONTRAR. 

A LEA NO 

SERA' FA'CIL,, 


JODAVM TENSO MAS 
D= VEÍNTE HORAS. 


i ¿&ÍA/JG } 

BaHíUh/a o 


TmamTiiími 


ÍURflO 

















































































































VECES 




TAS Y DIBUJOS PARA SAL¬ 
DAR LAS CUENTAS, A NO 
QUEDARSE Y SEGUIR 


CON OPINIONES TUER¬ 
TES. COMO SOBRE GUS; 
TOS NO HAY NADA ES- 
CRITO, HAY QUE ES- 
-CRI.B'R. ■ ' : 


Aviones y naves 


□ ese a que solo tiene 15 años Alejan¬ 
dro Breznev, de Olivos, dibuja 
muy bien aviones y como prueba nos 
mandó su historieta Posquemador. Le 
gusta Podeifi pero no la opinión de Este¬ 
ban sobre la revista Puertitas. Nicolás 
Miari eligió contar una historieta espa¬ 
cial: Sphere Drivers, con naves a lo Gi¬ 
ménez. Enrico , de Quílmes, nos envió 
dibujos que parecen jeroglíficos escritos 
en los muros de algún templo selvático. 
Si Enrico, adjuntó una carta, no la en¬ 
contramos. 


El coleccionista 



raneo Fossati es un conocido espe¬ 
cialista en cómics de Italia. A través 
de un amigo argentino se puso en con¬ 
tacto con FIERRO. El motivo es el si¬ 
guiente: Fossati colecciona dibujos de 
pequeño formato de historietistas de to¬ 
do el mundo. Tiene más de mil “figuri- 
tas”. Con ellas organiza periódicamente 
exposiciones. Los dibujantes que quie¬ 
ran enviarle sus trabajos pueden hacerlo 
en cartoneros de ó x 4 centímetros, en 
sentido vertical y la firma del lado del 
dibujo, con los datos del artista en el 
dorso. Pueden escribir a Mauro Pereíra, 
C, Correo N° 625, Correo Central (1900) 
La Plata, República Argentina. 


Los dibujos 


E mpecemos con los más chicos. 

Martín Vitaliti, de 12 añas nos es¬ 
cribió desde Bariloche, enviándonos 
una carta y muchos dibujos e historie¬ 
tas. Nos cuenta que admira a Trillo, 
Manara* Fontanarrosa, Enrique y Al¬ 
berto Breccia, Muñoz y Sampayo, Ser- 
pieri, Segura y Ortiz, Durañona, El To- 
mi, Nine, Solano López, Qesterheld, 
Mandrafma, “Hay otros pero no logro 
acordarme \ dice. Para dibujar "el tema 
que me gusta es el policial, o cosas que le 
pasan a un ciudadano * 1 . Los dibujos de 
Martín son buenos y hay que alentarlo 
para que siga. 

Desde General Mosconi (Salta) nos salu¬ 
da Marcelo Robles, de 13 años. Le 
gustan Comí na, y las historietas de Pez y 

E) Tomi, Marcelo está dibujando una 
tira que se llama Así es la vida , y de la 

que nos mandó una muestra. 

Pablo Besse, de 19 años, nos hizo un 
envío desde Ushuaia. "Para serles since¬ 
ro t son las primeras h is torietas que hago” 
cuenta Pablo, que incluyó en el sobre 
dibujos y “Rórmdo y Remo en busca del 
pez concha", que no es un dechado de 
delicadeza. 

Tucumán por do@ 


rancheo Legarhti , de la ciudad de 
Tucumán nos escribe “Me extrañó 
que un artista de los quilates de Eduardo 
S a ntellán no fuese ni s iquiera menc lona- 
do en la nota La Ilustración, de Santiago 
Ruiz” pero dice que “su muda queja fue 
satisfecha ” con la tapa del 78. Felicita a 
Spataro, pide el retomo de Anzuelos y 
plomadas, aquella columna de avisos, y 
aplaude a “Durañona y su atractiva lí¬ 
nea y a Juan Max Pablo Cachimba, 
También declaro públicamente mi nece¬ 
sidad de leer las continuaciones de Mor¬ 
gan > Fragmentos de una Enciclopedia 
délfica y la ya convertida en maldita 
historieta argentina: Ciudad t aunque 
sus temáticas difieran de la línea edito* 
nal fierrera”. Alejandro Gómez Tolo - 
sa f que firma El Cuervo* vive en la 
misma ciudad. Sus historietas El porve* 
nir de la humanidad y El error nos pare¬ 
cieron realmente buenas, en especial el 



lápiz de la segunda. Y lo instamos a 
mandamos copias {y eso va paro todos: 
no mariden originales) de nuevos traba¬ 
jos. 


Flores de Costa Rica 


Amigos son los 
amigos 


E stimada FIERRO: Todo comenzó en 

1985 cuando la FIERRO número 8 
paso por mis manos casualmente. Fue 

en ese instante cuando vos me propusis¬ 
te ser mi amiga, fue con vos que me 
inicié en este maravilloso mundo que es 
la historieta. Fueron Chiehoní, Alt ti¬ 
na, Moebius, Giménez, los Breceta y 
otros los que me hicieron viajar a otros 
mundos, a otros tiempos y a otras civili¬ 
zaciones. Desafortunadamente ninguno 
de ellos está. Espero que no le pase lo 
mismo a José Ortiz , El Tomi , Podetti 
y muchos otros. Ahora me preguntó: si 
volvieron a publicar Raza de escorpio¬ 
nes, cuyos dibujos eran bastante bue¬ 
nos. ¿Harán lo mismo con Ciudad , 
Fragmeritos de una enciclopedia délfica 
y Morgan? ¿Qué pasó con el libro de 
FIERRO? ¿Por qué se saltearon un 
mes? ¿Por qué el suplemento Oxido no 
dedica más sus especiales? ¿Qué suce¬ 
dió con los viajes intergalácticos, civili¬ 
zaciones extraterrestres, colonias, na¬ 
ves, imitantes, etcétera? Espero que no 
te hayas sentido molesta por todo lo que 
te dije, y si fue así pues lo lamento. 
Hasta la próxima, amiga mía, a pesar de 
todo, siempre me gustaste... 

JUAN G. MONTOYA 
GRANO BOURG 
PROVINCIA DE 
BUENOS AIRES 

N. de la R.: Juan, para responder a 
algunas de tus preguntas: hemos publi¬ 
cado algunos capítulos de Morgan y se¬ 
guiremos haciéndolo. Pero no podemos 
publicar todo el material a ia vez porque 
necesitaríamos una revista de 200 pági¬ 
nas. El Oxido sigue dedicando la mayo¬ 
ría de sus especiales. La ciencia ficción 
en este momento está presente a través 
de El televisor. Ah, y por último, FIE¬ 
RRO nunca se salteó, 



cá en mi país es difícil conseguir 
algo de historietas -nos escribe el 
costarricense Juan Luis Fiares*-, y sólo 
entre amigos , por eso preferiría suscribir¬ 
me seriamente a FIERRO A él, y a 
todos los que quieran suscribirse desde 
d exterior, les informamos que hay que 
enviar un cheque o giro de 80 dólares a 
nombre de La Urraca S.A., Venezuela 
842 (1095) Buenos Aires, Argentina. 


Buffalo Bill en la 
estampilla 


E stimados amigos de FIERRO. O 
mejor dicho “afortunados” colegas 
argentinos. Sí, “afortunados”, digo, 
porque después de vivir (o sobrevivir) en 
Estados Unidos con esta gente que, co¬ 
mo dicen, “tienen todo lo mejor” he 
comprobado que no hay nada mejor que 
salir una noche a tomar una buena cer¬ 
veza a algún bar de Buenos Aíres con 
amigos, fumar sin problemas... Cosas 
simples y accesibles pero imposibles 
acá. El alcohol está prohibido para me¬ 
nores de 21, los fasos para 18, ios ami¬ 
gos, si e& que hay, no salen más tarde de 
la medianoche. 

Ni hablar de los cómics, censuradas o 
cambiadas" las frases, enjuiciados los 
que contienen mucho sexo o violencia, 
jOjol, generalmente de buena calidad, 
¿pero y el contenido? 

Por eso amo la FIERRO que en sus 78 
números tuvo sus altos y bajos, pero 
siempre adelante, tratando de superar¬ 
se, aunque cuesta. Tus lectores agrade¬ 
cidos. Aunque ya no puedo ir al quiosco 
a la noche a esperar que llegue la próxi¬ 
ma FIERRO, llevándome la primera, 
dejando atrás mis estudios y a la vieja 
gritando, pero leyendo nuevas aventuras 
de Caín, El Tomi y el reaparecido maes¬ 
tro Tati. Por eso mi metal favorito es eí 
FIERRO, como la revista dura que mes 
a mes me conecta con Argentina, mi 
país. 

EZEQUIEL F. MUÑOZ 
TULSA f OKLAHOMA 
ESTADOS UNIDOS 


AUTEÍ f4o ESA 
AS * »»* * 

Sí LA lí*Fiü£(46A 
T>£L &<{,£>. 



Sé 


FIERRO 























































LA EJECUCION / Leopoldo Ourañona (Adaptación de "En la colonia penitenciaria", de Franz Kafka). 



YA ESTA 
TODO LISTO 


ES UN 
APARATO 
SINGULAR 





se fsBr 1 h't 

jduL. ' f 'vTÍ 

K Jm 1 jBt / / T i 



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/ EN EFECTO f PERO y 
TARA NOSOTROS SON 
SIMBOLOS DE LA i 
V MTR/A. y 




JTr V 


i 

v \\ tt S jj/v 

v¿\ % i jr*? 


Vi, k^k/7> 


A 


i lé. i 



I NO QUEREMOS > 
OLVIDARNOS DE 
NUESTRA PATRIA / 


Y AHORA, 
FUESE EN ES 
TE APARATO. 


/ ES UN \ 
r INVENTO 
DE NUESTRO 
ANTIGUO COMANDANTE 
ES UNA LA'ST/MA QUE 
s .USTED NO LO HAYA 
^— CONOCIDO. 



NO EXAGERO 
S! LE D/GO QUE, 
LA ORGANIZACION 
DELA COLONIA 
PENITENCIARIA HA 

\ SIDO SU OBRA. J 


. * 




















































































































































jVl EXPLORADOR HABl'A ACEPTADO 
""“POR CORTESl'A LA iWVlTAClO'M 
DEL NUEVO COMANDANTE PARA 
PRESENCIAR LA EJECUCION DE 

UN SOLDADO. 


COMO (JSTEP VE, ES - 
TE APARATO CONSTA PE 
TRES PARTES; LA INTE - 
RIO? SE LLAMA LA CAMA 
LA PE ARRIBA EL DISE- 

ÑALTOR Y LA PEI ME¬ 
DIO LA RASTRA. 


L Xv 




SÍ, LA RASTRA. UN NOM - 
BRE BIEN ADECUADO. LAS AGU¬ 
JAS SON COMO LOS DIENTES DE 
UNA RASTRA. Y ASÍFUNÜO HA 



EN CADA AGUJA LARGA 
HAY UNA CORTA. LA 


LARGA ESCRIBE, VLA 
CORTA ARROJA AGUA 
PARA LAVAR 




AQUÍ EN LA CAMA, RECUÉ/ER - 
TA DE ALGODÓN. SE ATA AL CONDE 
NADO ASELE COLOCA ESTA MOR 
DAZA PARA QUE NO GRITE. 


































































































































































































































































LUEGO LA CAMA ES PUESTA EN 
MOVIMIENTO. OSCILA S/NCRON! 
ZADA CON LA RASTRA DESC/EN 
DE V POZA EL CUERPO CON LASi 
V AGUJAS ^ 

7 C Y 7 CÓMO ' 

7/ I ES LA 
// V SENTENCIAD . 


LA RASTRA \ 

ESCRIBE EN EL CUERPO 
DEL CONDENAOO LA DI5P05I 
'ION QUE HA VIOLAOO . PARA 
ESTE HOMBRE LAS I 

i .PALABRAS SON 
\ * HONRA A TUS / 

\ SUPERIORES." / 


' CNOSE 
LO HA 
EXPLICADO 

EL COMANDANTES 


( CONOCERA ' 
LA SENTENCIA 
. ENCARNE 
\ PROPIA. ! 


CPARA QUE O 
EL NO SABE 
QUE HA 5/00 
CONDENADO NI 
HA TENIDO 
. DEFENSA. 


C CONOCE 

EL SU 


FlUO^ 




































































































hhip , >m 



EL ANTIGUO 
COMANDANTE ME NOMBRO 
JUEZ PORQUE CONOZCO 
ESTE APARATO COMO NADIE. 

MI PRINCIPIO FUNDAMENTAL 
ES ESTE LA CULPA ES SIEM¬ 
PRE INDUDABLE. 


ESTE HOMBRE E5 ¡: 
CRIADO CE UN CAPI- 3 
TAN. DE NOCHE DE- ¡¡ 
BE MONTAR GOAR- i 
DIA ANTE SU PUER- 3 




DEBE LEVANTARSE 
AL SONAR CADA HORA 
y HACER LA VENIA. 


NO E5 UNA OBLIGACION 
: EXCESIVA y SI MUVIME- 
: CESARIA, PARA QUE SE 



ANOCHE EL CAPITAN 
QUISO COMPROBAR SI 
CUMPLIA CON 50 DE¬ 
BER . 



VO LO HICE 
ENCADENAR y DICTE 
SENTENCIA. SI LO HUBIERA 
INTERROGADO HABRIA 
MENTIDO Y NEGADO. 

EN CAMBIO ASÍ LO 
TENGO EN MI PODER, 
y NO SE ESCAPARA'. 


J 


ABRIO LA PUERTA 
A LAS DOS y LO EN- 

i “r- n /'S*' r'\ s~~\ t —N A J f~\ y—\ 


! 


TOMO 50 FUSTA V 3 

LE CRUZO' LA CARA. 


30 mío 







































































































































C EL COMANDANTE 
NO ASISTIRA' A 
„ LA EJECUCIÓN O 


NO ES 
SESURO, 
LE DIRÉ. 


' I LAS EJECUCIONES ' 
ERAN EN OTRO 
TIEMPO MUY ¿AFEREN¬ 
TES ! UN DIA ANTES 
DE LA CEREMONIA EL 
VALLE ESTABA 
\ LLENO DE / 
V GENTE, / 


/ ESTE METODO ' 

DE CASTIGO QUE US - 
TED TIENE OPORTUN ./ 
DAD OE ADMIRAR NO 
GOZA ACTUALMENTE 
, DE NINGÚN 
\ PARTIDARIO. / 



POR LAS MANA ÑAS TEM¬ 
PRANO LAS FANFARRIAS 
DESPERTABAN AL CAMPA 
MENTO, APARECIA EL 
\ COMANDANTE CON . 
\ SUS SEÑORAS. Á 




31 








































































































































Ü VO PRESENTABA UN INFORME DE QUE TODO 


PREPARADO. TODO EL ESTADO MAYOR 5E UBICABA 

EN TORNO A LA MAQUINA. 







EL CONDENADO ERA COLOCADO |i 


DESAJO DE LA RASTRA 



V ENTONCES EMPEZABA LA 
EJECUCION. NINGÚN RUI - 
i DO DISCORDANTE AFEABA 


w-m m m m m m m w 



I AHORA 8E HALE JUSTICIA I 
lA RASTRA RASGA EL CUEft 
PO CON LAS AGUJAS, CADA 
VEZ MÁS HONDO. EL CONDE 
NADO SOLO SUFRE DOLOR. 





í y LLESABA LA SEXTA HORA I ERA IMPOSIBLE SATISFACER TODOS 
LOS PEDIDOS FORMULADOS PARA CONTEMPLAR DESDE CERCA. 



















































































































































































































































































































































































EL COMANDANTE MOV 5AB!AMEN¬ 
TE, HABÍA ORDENADO QUE LOS N! 


| NOS TENDRIAN PREFERENCIA SO 
!¡ TODO EL MUNDO; VO GRACIAS A MI 
I CARGO, TEMÍA TAMBIEN ESE PRE¬ 
TILES ¡O. 



: ¡ QUÉ TRANQUILO SE QUEDA EL HOMBRE DES- 
■ PUES DE LA SEXTA HORA i HASTA EL MAS ES¬ 
TOLIDO COMIENZA A COMPRENDER. LA, COM- 
I PRENSION SE INICIA ENTORNO DE LOS ;¡ 

i /"V V z 1 "' * k 




i TODOS ABSORBÍAMOS ESA EX' 
i PRESIÓN DE TRANSFIGURACION 
i QUE APARECÍA EN EL ROSTRO 
; MARTIRIZADO. NOS BAÑABA- 
: MOS EN EL RESPLANDOR DE 
LA JUSTICIA . 







LA ACTITUD DEL CONDENADO PAPE- 

PñOíirHAC. DESOÍ - 



REALMENTE CUESTA MUCHO TRABAJO. NECESITA TO - 
DAS ESAS HORAS. Y LUE60 LA RASTRA LO ATRA - 
VIESA, Y LO APIOJA EN EL HOVO . LA SENTENCIA 

6E HA CUMPLIDO. 


WM033 














































































































































































1 PERO discúlpeme /> 

NO QUISE EMOCIONARLO k 
\ AHORA TODO ES J 
V DIFERENTE, n L ( 


/ AUNQUE 
LA MÁQUINA 
TODAVÍA FUN 
CIONA Y SE 

v BASTA A SÍ 

\ MISMA. > 



, SIN EMBARGO \ 
SE QUE SE PREPARA \ 
ALGO PARA EVITAR ES - 
TO i HASTA SU VISITA j 
DE HOY SEÑOR, POR-i 
\MA PARTE DE UN / 
\ PLAN . / 


’jt 



ILO HAN CAL 

r C6MZ» 7509/ 7BM5V > 
¿/I INTENCIÓN DE OPONER 
ME 50 VEREDICTO, EL DE . 
k C/V ILUSTRE EXTRANy 

JERO. 



/ HACE DOS CHAS QUE \ 
/ ESTA'USTED EN LA ISLA, \ 
t NO CONOCIO 'AL ANTIGUO ' 
COMANDANTE¡ COMPRUEBA 
QUE LA EJECUCIÓN SE REA ■ 
LIZA TRISTEMENTE, SIN APO 
\ YO POPULAR, iQÚZAS SE. 
\ OPONE A LAPE- ) 
\ NA CAPITAL I Ja 




ON TODO ESTO EL COMANDANTE 

TANTO YO COMO LA 

O ANTE ES - 



I USTED 
EXAGERA MUS 
INFLUENCIAS ' 


! USTED 

PUEDE AYUDARME I 

TENGO UN PLAN 
, QUE NO, ■ 
V FALLARA . / 


34 ™“° 



































































































MAÑANA SE REALIZARA EN EL GRAN 5AL0N UNA ASAMBLEA PRESI¬ 
DIDA POR EL COMANDANTE. LO SENTARA'A EN 30 PALCO,JUNTO 

CON LAS SEÑORAS. 


~~ r 







ME PONDRE DE PIE. > 
MENCIONARÉ QOE LA 

EJECUCION DE HOV TO 
VO LUGAR. 




EL COMANDANTE APROVECHARA' I 
LA OPORTUNIDAD, DIRA': "QU/S/E- ! 
RA AGREGAR QUE D/CNA EJECO- ¡i 
C/ÚV FUE PRESENC/ADA EVR EL 
GRAN INVESTIGADOR QUE NOS 

UnM&A /YW \//Q/7"A v 



■W V> > M • 


I P W 


'CAO CONVENDRÍA PREGUNTARLE QUÉ JU/C/O LE MERECE 
NUESTRA FORMA DE ADMINISTRAR JUSTICIA 0’ GRAN 

API AtJ 



NO SE COMO PODRÉ SO¬ 
PORTAR LA TENSION DE 
LA ESPERA HASTA QUE 
SE ESCUCHEN SOS PA¬ 
LABRAS 



ENTONCES USTED 
DIRA' LA VERDAD A 
PLENO PULMON, 
GRITE, Si', GRITE 
SO OPINION, 50 FAVO 
RABLP OPINION DE 
LA EJECOClOk 


«*035 













































































































































PERO TAL VEZ NO LE GOSTE A USTED ESTO, 
QUIZAS NO CORRESPONDE A SUS COSTUMBRES, 
ENTONCES DIGA UN PAR DE PALABRAS SOS0RRE 
LAS, QUE LAS OIGAN LOS MAS CERCANOS, ES 

SOTO ENTE. 


MI DISCURSO OBLIGARA" AL COMANDANTE A ABAN- 
DOR ELSALO'N, O ARRODILLARSE y RECONOCER: 

f antiguo comandante, anee TÍ ME INC¿/fVO * í 


x ESTE X 
f CS MI PLAN- 
C QUIERE AYU¬ 
DARME O PERO, 
NÁTURAUYÍENTE, 
Ü5TED QUIERE! 
k AÚN MAS, DEBE 
^AYUDARME!/ 


/ DESAPRUEBO \ 
(EL PROCEDIMIENTO, > 
AUNQUE ME CONMUE VE 
SU CONVICCION. COMU¬ 
NICARE AL COMANDAME! 
MI OPINIÓN EN PRIVA - 
\ DO Y PARTI- AJ 





a CUAL } 
MOMENTO d 















































































































ERES UBRE . 

/ VAtlOQ/ y EJE 

. DE 'AQUÍ. . 




j. Tp •^ gT ~^nn| JL 1 















lyíij 



ÍjV^i m.fc^ 

¡íf^í 


Jf 8 JB¿^Cí 

K 

■ jWi 


REWtOII 































































































































































































































































































































































































































;SSS¿s4¿a3aflgSÍS£aíi3 


mxo 

































































































































































































































































£STA poCo .So^\)A. 


-N AViU° VM£ -N'A fo^T-HA 




V SSTqS WoMg^S- £STÁV É$P£RAnD°UA PAPA- R o BARS£L 0 . 



































































































'rtfrXo .\CoY\o voyA 

MATA*. * yN P*UOr 

; olo'M BL >% 

AWíúo a\)£HAS 

vT£ V fio 9^C TfJA$A£ «, 


/flAW víife ? 0 p|fe 

RE A(yW° (p^hmT 

q-£METo<A m ftoTiNJ 
XfotPíAíí.5A^í 

¡ frc ££.0 .^---^ 


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j£í& (Réí' 

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ATMioV.- 'iYA^' LE 

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'V» ÉSTA6A W H 
ÍEMS.^6 Tf V¡STA\ 

.ve ?«'\ga;^ma 






™°|E 



















































































por SANTIAGO OVIEDO 


CIENCIA FICCION 



os pocos afortunados Que hayan po¬ 
dido ver la fugaz proyección de Fran¬ 
kenstein perdido en el tiempo ha¬ 
brán notado no sólo que está basada 

É en Frankenstein desencadenado 
{Frankensteln Unbound, 1973), no¬ 
vela de Brían Aldisa, sino que ésta —a 
su vez- se halla calcada del Frankens¬ 
teln de Mary Shelley {Frankenstein: or 

The Modern Prometheus, 1818). La di¬ 
ferencia reside en que mientras en una 
la acción se desplaza por el continente 
europeo, en la otra se desarrolla a tra¬ 
vés de saltos espacio-temporales. 

Ese fenómeno de transposición o 
de "aggiomamiento” es bastante fre¬ 
cuente en ciertas obras de CF, con disí¬ 
miles resultados. 

Así, por ejemplo, R.A. Lafferty se 
despacha con Salomas del espacio 
(Space Chantey, 1968), que es una pa¬ 
rodia de la Odisea homérica en la que 
el absurdo y el sentido del humor consi¬ 
guen que se llegue a una lectura lleva¬ 
dera de una obra que no pasaría de ser 
un pasatiempo. 

Más literaria resulta Las estrellas 
mi destino (The Stars My Destinailon, 
1956), de Alfred Bester {¡Tigre! ¡Tlgrel 
-Tlger! Tlger!-, según la edición de 
que se trate) en la que hay que escarbar 
más profundamente para llegar a des¬ 
cubrir que se desenvuelve con el mis¬ 
mo esquema que El conde de Monte- 
cristo r de Alejandro Damas padre: la 
acumulación de riqueza como medio 
para concretar una venganza. ' 

Esta curiosa reelaboración de los 
clásicos puede tener su origen tanto en 
la intención de efectuar un ,: tour de 
forcé”, un maiabarismo literario, como 
en —lamentablemente— una tremenda 
fafta de ideas. 

El hecho de ser un escritor más o 
menos famoso en e! mundo desarrolla¬ 
do, entonces, puede llevar a empar¬ 
char una obra de argumento ya conoci¬ 
do para poder cumplir con un contrato 
previamente pactado. En nuestros la¬ 
res-pese a que digan que ya entramos 
en el primer mundo- ¡as cosas no son 
tan fáciles y quizá sea por eso que no 




tengamos las aventuras de un Martín 
Fierro matrero escapado al cinturón de 
asteroides. 

Lo cierto es que la técnica del refri¬ 
to de clásicos para la CF es más fre¬ 
cuente en el cine que en la literatura. 
Filmes como Atmósfera cero, de Peter 
Hyams, o Batalla más allá de las estre¬ 
llas, de y. Murakaml, producida por Ro- 
ger Gorman, se basan -más allá de sus 
calidades disímiles—en A la hora seña¬ 
lada y en Los siete samurais, respecti¬ 
vamente. 

incluso hay veces en las que no se 
sabe si hay paralelismos deseados o 
accidentales. 

En el caso de Depredador (princi¬ 
palmente en la segunda película), al¬ 
gún aficionado podrá haber captado 
ciertas simetrías con “Ñipe”, el mons¬ 
truo (Anythlng you can do, 1963) de 
Barre! T. Langart , seudónimo de Ran- 
daflGarrett. Este autor segundón de los 
años 50 y principios de los 60, frecuen¬ 
te colaborador de Robert Sllverberg ; 
describía en esa novela las peripecias 
de un extraterrestre enfrentado contra 
un humano mejorado mediante inge¬ 
niería genética. 

Si bien este alienígena era más 
bien un artrópodo, ciertas característi¬ 
cas -extrema velocidad, invisibilidad 
en la espesura y una rígida ética de 
cazador— aunadas a su ocuitamiento 
en los túneles del subterráneo, lo rela¬ 
cionan casi directamente con el huma- 
noide del filme mencionado. 

Dichas similitudes, en última ins¬ 
tancia, cuando no figura en ios créditos 
ei reconocimiento a tal obra o autor, o 
cuando no se deja traslucir ningún gui¬ 
ño que alerte al receptor, terminan 
dejando un regusto amargo puesto que 
a nadie le agrada ser defraudado. 

Tai es el caso, por ejemplo —para 
nosotros—, de aquella miniserie nor¬ 
teamericana ‘V Invasión extraterres¬ 
tre, en la que más de un veterano lector 
de historietas habrá advertido múlti¬ 
ples si mi I itudes con El etemauta y Gue¬ 
rra de los Antartes de nuestro desapa¬ 
recido Héctor Germán Oesterhefd. 















ü®§> 


































¡Me enamoré de ana monodia! / Habla en un 
idioma que no puedo interpretar / ella no me entiende 
cuando la quiero besar / toca los tambores y me 

empieza a masticar / ¡Me enamoré de una morocha! 
(Aplausos) 

Toshiro (voz), "Mono" Placenti (teclados), Dfe- 
go (batería), Juany Garfí// (guitarra), "Uko" Guzmán 
(bajo) saludan agradecidos. Ellos son fos integrantes de 
Luis XV, grupo que se formara en el '88. 

En su mayoría, especialmente Toshiro, Mono y 
Diego, han compartido numerosas vivencias: transcir- 
í rieron toda la adolescencia en (a época de lo represión 
militar, en un país que se fue empobreciendo paulatina* 
mente, "con ganas de hacer cosas sin que te pongan la 
pata encima". De toda esta realidad se nutre la pro* 
puesto musical del grupo "no con una intención contes¬ 
tataria, pero igualmente nunca va a salir algo liviano de 
ese contexto. Quizá salga diciendo 'me enamoré de una 
morocha' pero se transpira mucho más decir ‘me 
enamoré de una morocha' que al decir 'Violeta'... " 

Sus comienzos en la música se remontan a ¡a época 
de! secundario, cuando Diego y el Mono decidieron 
formor un grupo de rock: "Hacíamos música adolescen¬ 
te, sin prejuicios, verde". Admirador por aquellos años 
de Yes, Génesis, Emerson Lake and Palmer y toda la 
"movida" del rock sinfónico, Toshiro confiesa haber 
debutado musicalmente tocando la guitarra en las 
misas: ' Tocábamos rock en $1 garaje de la casa de 

^ fierro 


Diego, que era la contrapartida de la sacristía". 

"Nos divertíamos mucho tocando, igual que ahora 
y seguimos sin ganar un pero "-explica Diego. "Como 
antes, ahora me divierto más tocando que yendo a 
bailar o yendo a ver un película o estando en una 
maldita reunión social" -expresa enfáticamente To¬ 
shiro. 

Diego se encargo de adorar que por aquel entonces 
no pensaban en e! éxito: "Tocábamospor tocar; porque 
éramos rockeros. Y seguimos considerándonos como 
tales, pero ahora nos dimos cuenta de que el ser rockero 
no pasa por usar las Topper negras o un pantalón de 
bombilla sino por una actitud frente a la vida, el no 
creer en las mentiras que te propongan, poner Canal 9 y 
no creértelo, el no quedarse con las primeras cosas, la 
constante búsqueda". ■ 

Mona, autor de la música del grupo, fue más 
específico: "El rockero es aquel individuo que utiliza la 
música para expresar su pensamiento, en vez de utilizar 
la literatura o la pintura". 

"Volveré y seré millones" es el título del disco 
que el conjunto grabó en el '90 con el apoyo del 
recientemente creado sello musical de Mkhel Peyro- 
nei, ex-baterista de Riff y actual director artístico de la 
FM Tango, "Pese a qué Mkhel con Riff tuvo un estilo de 
música muy diferente al que nosotros hacemos, él se 
adecuó a la perfección a nuestra propuesta y nos dio 
absoluta libertad para crear nuestra música. La ayuda 


que nos brindó fue exclusivamente técnica." 

Practicantes, según ellos mismos declaran, de un 
"eclecticismo desprejuiciado ", los integrantes de Luis 
XV consideran que "el universo musical es muy grande 
como para limitarse". En el disco interpretan uno 
versión hard de "Zamba de mi Esperanza" y también 
tocan una balada como "Ver el Mar" que "también es 
estilo Luis XV; Picasso -ejemplifican- tenía un estilo 
definido pero boy diversidad en la individualidad de 
cada una de sus pinturas". 

"Nuestra propuesta -aclara Mono- er básicamente 
fuerte, el mensaje es abierto a lo que la gente pueda o 
quiera interpretar. De todas maneras no es algo liviano, 
no me remite a Azúcar Moreno o Riki Maravilla. 
Tenemos un tema que se llama 'Sopa de Poto' que tiene 
una música densa, muy dark. La letra, basada en una 
receta de Doña Pefrona, puede parecer absolutamente 
pasatista, pero ese entorno musical opresivo hace que 
quien escucha el tema se pregunte 'qué pasa'. Un día, 
luego de un show, se nos acercó un chico y guiñándonos 
un ojo, suspicaz, nos dijo: '¡Con que sopo de poio, eh!'. 
Ahí comprobamos que el símbolo era polivalente y que 
no estamos tan locos como parece. Además nos dimos 
cuenta de que nosotros sin decir nada, estábamos 
expresando lo que él, como mucha gente, no podía 
decir." Iguolmenfe la denuncia no se halla ausente en 
las letras de Toshiro, su autor: "Tenemos una canción 
que se llama 'Un Gran Lío 1 (el título original era Un 


S 




































Kíbmbo Pudre pero SADAíC ¡w nos permitió registrarlo 
bajo ese nombre) que bable de la guerra , de las mesas 
de dinero 

Según Toshiro, ef tiempo que estamos viviendo es 
muy diferente, musicalmente hablando, el de otras 
décadas: "En el ’6Q y 78 había une correspondencia 
ideológica entre la cultura joven y las propuestas artísti¬ 
cas. Aflora, cuando la cuitara ¡oven se ha atomizado 
-estén los tbrasb, ios dark, los skinhead, los hará ' ios 
skaters- nosotros tratamos de darle una patada a esa 
postura posmodernista y desenvolvernos con total liber¬ 
tad para realizar nuestra música sin encasiliamientos". 

"El encasillarse -explica Mono- en un solo tipo de 
música es quiza más fácil de vender. Es sencillo para un 
productor vender un grupo de ska o de música disco 
como 'Ritmo de la Noche', hacerlo mierda en dos 
meses, llenarse de guita y dejar a los músicos sin nuevas 
propuestas, ajenos a todo lo obtenido " 

La propuesta de Luis XV parece basarse en uno gran 
dosis de ironía en las letras de Toshiro y en una total 
libertad en lo estrictamente musical: "Si nos sale un 
hard hacemos un hcrd, si nos sale un reggae lo hacemos 
y si nos sale un rock fuerte lo hocemos también 

Consultados sobre el origen del nombre del conjun¬ 
to, Diego responde que lo eígieron con íc enciclopedia 
en lo mano : "Luis XV fue un tipo que cuando tuvo poder 
se dedicó a divertirse, al libre albedrío, a pasarla lo 
mejor posible, ¡o que me parece mucho más sano que 
dedicarse a extorsionar gente o asesinar chicas como 
María Soledad". A partir de! nombre, los integrantes 
del grupo, que también ie dan mucha importancia al 
show ("en Cemento pusimos un dragón que subía por 
arriba de la batería y tiraba fuego"), podrían haber 
aparecido en el escenario con pelucas b ancas o vesti¬ 
mentas al estilo Francés de! siglo XV! lí "pero nos pareció 
algo absurdamente obvio. Es como si los Soda Stereo 
subieran al escenario vestidos de sifones. Como decía 
Theodore Sturgeon 'nunca hay que quedarse con la 
primera idea'". 



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REFUTACION Y PECEÑO A... NI SIQUIERA A ESE 

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ACOSAPOS POR LOS PERIODISTAS, QUIERO 
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LEJOS PE ESOS MIERDAS, EN M 

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ér OUEWA)^cS>n 


SEÑOR 5ARTANA, ESTA PERSONA VIENE 
POR EL AVISO. PICE TENER V 

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BUEN PIA PiPUTAPO. ¿ QUE SE 
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MATICAS CON CUBA ? LOS YANKíS 
PRESIONAN, ¿£H ? ^ 


A VOS NOTE IMPORTAN LAS RELACIONES CON CU¬ 
BA , HUO PE PUTA .TENES LA SANGRE EN EL OJO^PE 
KO ME LAS VAS A PAGAR .TE JURO QUE ME LAS VAS 

A PAGAR. 


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¿QUE HACES? [PEJA 
ESO, LOCA PE MIERPA 
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setoRA RESTA¬ 
MOS ?JA, JA ¿A/ 


¡HUA PE 
REMLLP.*. 


A USTEP MOLE. IMPORTA NAPA PE NAPA REH, SEÑORA? 


PINERO 


ANPA A JO PER 
A OTRO LAPO, PERlOPiSTA 


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Un mensaje 

PARA VOS. 


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por aue 

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LO TERMINAMOS > 
FINALMENTE ENTRE UOS 
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Si,,, yA NO TIENE 
CASO 6UARPAR APA 
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PE UNA VEZ 
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LO NIALO PE NI TRABAJO 
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e. EEPÍJAR : ENRIAR 0OKJ LA PITA AFDeEA 
9. OBAERVIER-S-AR ■„ IWRaR BMM&ReAÜO 

to.PRESEXO : PRETEXTO PARA ARMARSE AL R6XD OPUESTO 
ii.VEONOPAS : VECINOS OPAS. 



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CUANDO ABRirJ lA PUERTA, V Vi £U£ARA D£ ¡^SOMBRE.* Al£ pi CUENTA CpUE cN LA 
DS^&XpÉKAOcíN- ABÍA^t-iDo EN oAL'¿o|O^.OC-¡UWíS’ ZAPATOS y M-P'pi AS Por LO Siy 
H0^NESTAM£NTfc 4 ME S6NTI Müy RJpiCtfCULOf PERO VA ESTABA OO&A^O a<T ' 
LEVANTE ELTA^ON /FUE ENTONCES CIANDO a_SL>BOONC-HÍ&MTE. 4 ' ME. TRAKÍOAjO 
¿i ME. PODRIAS PRESTAR ON POCO D£ VERBAOAT^ LA &CMBACMÍTA?- LE Di CIE CON Mi 
ME3OPCARA06 &0uC)DÍCO. 7 


4- ASOMBRE J A$fc>MBÉO Au VER i/AJ rtDM&e£ 

2. D£tfcKP£pAC¡cSu: DESeSPERACíCÍN SEXUAL 
5. CaoeomeoCílloS • c-Ap&ajcíuoS Soneoc 
4. ttONAMESTA MEMTA POrueSTÍDAo PACERA 
5 RlDiCÓCÜLO ■■ RiOíCüLO, COMO El CULO 

G-.a'B^>f^HiENT£'. subcowcíente pensando emlaConcha, 
7 - Bote O i Go-- SOLUPO OUéfUgTdN- 
















































lUANÍ>0 Di CUSíOTA DE VO Q0& í+AS>ÍA D'tewC’TEAíXS *- ME Pl/££ COLORADO^ 

OpAftO un tomate i A 3 y perose/viejo-» cjue todo se había pechado a perder 
PEfco.UgoS D6 ^ECiVtRíSfgl^LA CACHeTAKAD/^«Qü£ EStA&A E'SpE'BaNPo ' Cow 
0K¡ ¿f&fTb AMPLXOVjLP^O Y 'OE5ÍNkl VlR6^¡D(p« SE A^AROicS? Y Se &A30 LA 


bombacha v tot/y Suelta dé cuerpo me iwtsrroeo 

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i.DÍCHCTEADO: DEüft. Uto A GttoTAPA 
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ATETA- TOMATE Cok) FoRMa oe TETA o viceu's-esA. 

A,PEN>S£AAEW: PEMSARESí la leche 

5 , RECtVlR<át£‘M COBRAR», PEOEl-g. Pt?fc PRíMERA VC2 

ó , CACt-teTARAPA ■ CACHETADA ReciBiDA POR tARaDo 

7. AMPUCULOSO : CULO AMPULOSO 

S- peEiwtAviRfctJSDo- Mo temer tMtABiCiOWES PPoP^DS VÍR&CN&S 

T AÉfARcHd ACACHARSE PARA CARCHAR 

i°- Pito ■ dímínutívo de tapíto, seCtüm las vetix alg<AS. 


^nt«o 






























>JK AíAOÉf'tVC’SA Vl^'rüN P£ Mí VECÍKIALj^A CtoW BLCUIG AL A"! Rfi Msg DEOcf 

pet<i£TRfFi<^oo^ oowchídere 2 entonces qje láspalabras homoaban y 

SSM PÉ.DÍR. PERMISO ALLOMO W6 ABALANCE SOBfiS. &.JTKAS&R¿ PKJTRe' 
EN 30 VAéiiwAUeíA 5 y CON TODA '-A Re&SA Ce Mí Cl’SftítoROAJfeV»'ÜA 
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2 , GONCHíDE^AK : OoNCsD£RAp. E¿, S£XO D£ üfsjA AWJfiR 

3 , VA€ilNAl&j\ : VACUNA DE LA$ V-EONAUGAS 

A. üO£K?OísON§ A: SENTIR EL CUERDO COMO ÜAJAPDEoNAA 
5. DDRA\rTC2RloR.TO: CoRAA'ToRio De ias yecíMAt-GiAS, 


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AbU PlACEeEWTA 4 . IMTEMTB AWJOT£T£AR5 Alt?O PAPA NO ArtO^A^OiArKWEí- 

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4.PiA¿ER£MTA : 0£N6A6x2ÍN PUAceMTER-A. SU£ OA LA PLACENTA 
6. MArHOTETEAfc : /MANOTEAR UNAtETA- 

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F££ NETlcAMTtOTE EN> LAOSajLOR»t>AD^uUB(aiCAT3A H¿£TA-Tt= WER LA S£!USAQ¿KS 
PT coweRTtPME Todo yo 7 junto a toda ella t en üm chorro wuman) o . 


1. PERUERP'lWP: PERDERSE gTN) UA PERyeR^cfij 

2. íNTEí-tínaléales-, lMT&<£rrtf¿o^> £>S LAS M&CAwAUbAS 

?. fcS'TOMACA'&ALeS - PEt-ATiVO A LA ¿ACA Q\J EL EEjTDMAAO 
4. íW?V£R^UeR.££ • MiFVEROE UNO COfiAO £i FüñPA OM A VfeRtSA 
E. Op¿OUOR.ÍJ 7AD : OSCURiPA'D DEL OtíUO ■ 


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AL£A6o t>6 AUÍ7ÜMOS MINUTOS, P6 V SUiETUP Me Di COtOTA 

SWE Mi ve¿»WAUÍ>A ■se POfOÍA p£ PÍE V CAMiMAfeA . YA ESTABA YO ‘ ' 
Mjy AtJAiOSO PORSAÜR Dt API APEWTfiO, SENTADA. Su V[£WTRe 

»£ owooup y po'pe Percatarme réSueM o>&rpdro n&a pe&^jdiX 
Goio eu peso espesifíco Ve u\ me -Su'pe manufacturado 

rC’P 5 D E£CT0. LAS PARIPES DEL- iNUDCP-Toi ME ElUáANDÍLAROtO 
AUAN6E A VFFüAtÍSAF'JPí? DA CADeNA Son uroA sowpísA SAR¿A%tí ca 
^ tofus labios ■ mas tarde, por ías cloacas, loaee Cfcue a 

MompRAlEJa 2 ' Cuando í^smusjeess notiEwgm nada mas me 
SUCCiOPJARLE A LOS Rom&ReS, VAN V LOS CAéA¡\i. 


i. INODOR-TO • INODORO DE lAS\lECÍNAUbAS 
Ü, MOMPPAL60A - ENSSÑAN2A Pf£ovEC-rtt?2A DeDO£HDA 

De uw¿,e$to o Acc\d>\¿ r\v\cúojla . 



68 mo 


































El Padrino III 


mu mm mmmo 



( orno las partes de la Comedia 
dantesca, como los tres estadios 
en el camino de la vida de Kier- 
kergaard, como el tres veces 
grande y sabio (tris-megisto) 
Hermes que se refleja doble¬ 
mente (33) en la edad de Cristo al mo¬ 
rir en ía cruz y como "tres cosas lleva 
mi alma herida"; así, son también 
ahora tres, las partes, capítulos o for¬ 
mas de la saga de los Corleone (loma¬ 
das originalmente The Godfatherque 
literalmente es el Dios padre y, por 
analogía. El padrino. 

Origen. Corleone es el nombre, es 
decir: cor-leone corazón de león. El 
lugar de Sicilia, de donde proviene 
Vito Andolini, nombrado Corleone 
por el empleado de la aduana al en¬ 
trar en América. Corleone será—final¬ 
mente- una voz que representa la 
Opera (la obra) en el escenario por el 
hijo real (Antonio 1 y continuada, ana¬ 
lógicamente, en el otro escenario: el 



que lleva de los pasillos del teatro al 
otro gran teatro del mundo, de Italia, 
de Roma y de la Cristiandad. Vincenzo, 
el hijo adoptivo (simbólico), transmite 
la otra voz de la representación sici¬ 
liana. Primero reclama su lugar mor¬ 
diendo la oreja del falso aliado y lue¬ 
go transmite un mensaje al "oído" de! 
falso detentador del poder. Pasamos 
de ia "iittle Italy" (el Bronx, el barrio) a 
¡a gran Italia (Roma). 

Voz. En su bautismo de sangre, Mi - 
chele Corleone no podía hablar en 
italiano. En su vuelta a Italia nombra 
mal la ópera que representa el debut 
de su hijo como cantante. "Lo siento, 
es que pasé muchos años en Nueva 
York”, dice casi disculpándose. Tras 
ello, su hijo le regala una canción en 
siciliano: es el "tema de amor", vuelto 
casi irreconocible al dársele voz. 

Ojos; mirada. El que no oye sus 
propias palabras no las recuerda, no 
se hace cargo) es muerto por una mi¬ 



rada que impide que se hable en va¬ 
no. La muerte de Luchese es triádica. 
Se le dice en el oído palabras conoci¬ 
das (públicas) para luego impedirle 
hablar -definitivamente- con un ins¬ 
trumento que corrije la visión. 

Los gemelos Miranda custodian 
doblemente (y fracasan otro tanto) el 
teatro donde se asiste a ¡a representa¬ 
ción de la ópera. Como un dios Jano, 
bífronte y ya inútil —se nos sugiere— es 
reemplazado por ese oráculo circular 
del cine que puede ver todas las posi¬ 
bilidades de la representación. 

Público. Las actitudes de los perso¬ 
najes que asisten a la representación 
operística, son otras tantas posibili¬ 
dades de espectadores potenciales 
(del arte, del cine, de la vida). Altobe- 
llo, confiado, tararea seguro una me¬ 
lodía por demás conocida. Piensa que 
la ópera (el arte, la vida, el cine) no 
tiene ya sorpresas. Michele, cuervta 
detalles ai oído a Kay. Curioso. ¿Qué 

FIEMO 



















puede estar contándole cuando en 
realidad no pudo siquiera pronunciar 
bien e¡ nombre de la obra? Segura¬ 
mente hablan dei hijo de ambos, co¬ 
mo dobie de una tragedia siciliana. La 
otra hija (María), en el palco, espera 
su turno (luego comprenderemos) pa¬ 
ra ser victima rea! de ia tragedia. Una 
ifigenia católica, asesinada por un 
falso sacerdote, al ocupar por "azar - ' 
el lugar de su padre "¿Por qué me 
hacés esto?" La sangre de la herida 
mancha, simétricamente, al padre y al 
amante. Finalmente, y cambiando lo 
que haya que cambiar, Corleone será 
recordado como una voz, ese "cam¬ 
biando lo que haya que cambiar", 
bien entendido, es la tragedia. 

Hijos y ahijados. Los dos hijos son 
sacrificados como dobles represen¬ 
tantes: Antonio como doble en una 
representación siciliana y María, ya 
sabemos cómo. Coppola-Coríeone 
vuelve a Italia y así como reconoce a 
Vincenzo (adoptándolo) también 
Coppoia reconoce -ííimicamente— a 
los respectivos "ahijados" de Visconti 
y Pasoiini, adoptándolos como sím¬ 
bolos: Helmut Berger y Franco Citti. 
Genio, recuérdese, es el que asimila, 
refractándolos, los estilos anteriores 
legitimándolos como un padrino legi¬ 
tima a sus ahijados. 

Preguntas por el estilo. ¿Qué es lo 
italiano, qué es lo católico, qué es lo 
romano, qué es lo trágico? y a su vez 
¿qué es lo trágico-católico-roma- 
no-italiano? Una forma de represen¬ 
tar: el mundo, ia vida, el cine. Toda 
forma pugna contra su befa, su paro¬ 
dia, su inversión; !a forma lucha con¬ 
tra lo in-forme. Corleone ajusta las 
cuentas con lodos los mercaderes: del 
templo, del cine y de la vida; todo eso 
puede hacerse si se está dispuesto a 
■pagar un precio que es signo de sacri¬ 
ficio y sacrificio es: hacer lo sagrado, 
y su representación es recordar el se¬ 
creto, recordar ¡o oculto dei culto. Pe¬ 
ro cómo, no era que el arte, ia ópera, 
el cine y demás lo habíamos entendi¬ 
do, y entender no era no tener proble¬ 
mas, domesticar, catalogar, limar las 
garras, poner sobre !a repisa o la me¬ 
sa de ¡uz; pero cómo, no estaba ya 
todo etiquetado, pulido, embalsama¬ 
do en discotecas, bibliotecas, cinete¬ 
cas, museos del hombre, dei cine y 
demás. Sí, claro, hasta que alguien se 
atreve a ponerlo en escena. 

fflfltüflO 




"Efectivamente, ía tragedia es mimesis de 
una acción noble y eminente, que tiene cierta 
extensión, en lenguaje sazonado, con cada 
una de ¡as especies de especias 
separadamente en sus diferentes artes, cuyos 
personajes actúan y no sólo se nos cuenta, y 
que por medio de piedad y temor realizan la 
purificación de tales pasiones (...) 

"Y puesto que son personajes que actúan 
los que hacen la mimesis en primer logar de 
una manera necesaria la organización del 
espectáculo será una parte de la tragedia (...) 

“í ya que es mimesis de una acción y es 
realizada por unos personajes que actúan, 
que necesariamente son tales o cuales por su 
carácter o su pensamiento (pues por esos 
decimos que las acciones son tales o cuales y 
por ellas todos triunfan y fracasan), pero la 
fábula es la mimesis de la acción, pues llame 
aquí ' fábula' a la composición de los hechos, 
y 'caracteres' a aquello por le que decimos 
que bs que actúan son bles o cuales, y 
pensamientos a aquello en lo que los que 
hablan muestran algo o incluso hacen patente 
su decisión. 

"Así pues, necesariamente ios portes de 
toda tragedia son seis y mediante ellas la 
tragedia es como es- y esas partes son: 
fábula, caracteres ; elocución, pensamiento, 
espectáculo y melopeyo. En efecto con qué 
imitan son dos portes, cómo imitan una, y lo 
que ¡mitón tres, y aporte de éstos no hoy 
ninguna (...) 

"La más importante de estas partes es lo 
organización de fas hechos, pues la tragedia 
es mimesis no de hombres sino de acciones y 
de vida. Por consiguiente no actúan para 
mimetizar los caracteres, sino que abarcón bs 
caracteres por medio de (as acciones; de 
manera que los hechos y la fábula son el fin 
de la tragedia y el fin es lo más importante 
de todo." 

Aristóteles 


manera de un rayo y pone u la vista de 
formo inmediata la fuerza del orador en todo 
su plenitud." 

"También las representaciones 
imaginativas, mi joven amigo, contribuyen al 
peso, a k elevación y al espíritu de 

competición del estila. Así ai menos las llamo 

: 

yo; algunos las llaman producciones de 

imágenes. Pues se (lama común mente 

■ 

'fantasía 1 -representación imaginativa - o 

cualquier cosa que de alguna manera connoto 

■ 

un contenido de pensamiento capaz de dar 
lugar a una forma de expresión. En la 
actualidad el nombre se usa principalmente 
en aquellos casos en que, bajo la influencia 
del entusiasmo y la emoción, pereces ver y 
pones delante de los ojos de los oyentes las 
cosas que dices. Por b demás, no podría 
pasarte inadvertido que bs ‘representaciones 
imaginativas’ tienden a m fin en la retórica 

t i i 

y a otro fin distinto en ia poesía, ni que sn 
la poesía el fin de ellas es el pasmo o ¡a 
sorpresa, mientras que en bs discursos Su f'm 
es la evidencia, aun cuando ambos (retórica y 
poesía) buscan lo publico y te emoción 
comunicativo." 

tongino, "De lo sublime": 


"...algunos pocos hombres fuertes se 
apartaron del estado malvado del mmdo sin 
ley y fmdaron ¡os familias, m y por las 

y * ‘ * . .‘ • ■ .• Y * .'.'.‘i i ' “■ |‘ 

cuales hicieron cultivables bs campos. Los 
demás, mucha después, se apartaran también 
de aquel estado y se rebgiam en fús //erres 
cultivadas por estos primeros padres ." 

Vite, "Gencia Nueva", 


"Primero acaece h vida; luego un poco 
o mucho más tarde (pero más tarde) tiene 
lugar la teoría; no viceversa, primero la 
teoría y luego la vida. Primero el arte, (a 
obre de arte, luego la filosofía del arle, y así 
con bdo." 

Kierkergaard, "Diario". 


feérica 


"Las cosas sublimes, en efecto, no llevan 

■ ■ 

a los oyentes a la persuasión sipo al éxtasis. 
Siempre y en todas partes lo admirable, 
unido al pasmo o sorpresa, aventaja a lo que 
tiene por fin persuadir o agradar. Pues que 
algo sea convincente en te mayoría de los 
casos depende de nosotros. (...) La 
experiencia en la invención y en el orden y 
disposición de los hechos no se nos hacen 
evidentes a partir de uno o dos pasajes, 
antes apenas si se traslucen de la textora 
entere del discurso; en cambio cuando te 
sublime se manifiesta oportunamente en 
alguna parte, disperso todos las cosas a 


"El aspecto ético del mundo nos sume 
finalmente en innúmeras, crueles y absurdas 
contradicciones, donde parecen extinguirse los 
últimas vestigios de la k, de la esperanza, 
del amor y hasta de la razón misma. Me 
indino a te convicción de que el mando ha 
de ser salo un espectáculo cuya finalidad; si 
os gusta, es la de despertar lernt; amor, 
adoración u odio pero jamás desesperación. 
Esas v 'isbties deliciosas o dolorosos, 
representan una finalidad moral por sí 
mismas. Lo demás corra de nuestro cuenta..." 

Joseph Comed, eit una corte, 









MORGAN / Guión: Antonio Segura. Dibujos: José Orfiz. 




¿QUE 
PASA ?. 


DEBEN 
DE HABER 

SALTADO LOS FUSIBLES... 
ENCIENDE LA LINTERNA, 
VAjMOS a 
REVISARLOS. 


Finura 



































































CERRADOS 3 
LAS /MANOS 
ATA DAS A 



¿TE 

APETECE UNA 

taza DE cafe 3 
aun esta 
CADENTE 


XA PUEDES 
CONECTAR 
LA LUZ. 



A/UDAWE, 
BASTARDO 
¿QUÉ TE 
OCURRE... 


FIEMO 



Es'roy llorando 

COMO UN CRIO. . 
HASÍA OLVIDADO LO 
BIEN OUE HUELE 
L LA PASTA. J 


casi tan bien 

como UNA 
/MUCH ACUITA 
DE DIECIOCHO 
AÑOS. 
























































































































UNA HORA DESPUÉS 



cA OUE 
VIENE ESTE 
JALEO, 

sarcekto ^ 


s si /MUERO 
,DC UNA PULMO¬ 
NIA NO PODRÉ 
CUMPLIR LA CADENA 
PERPETUA... V NO 
ME COSTARÍA 
ESTAFAR A LA 
SOCIEDAD QüjL 
ME CONDENO A 
ELLA. i 



CACHEALOS... Y 
VOSOTROS, EMPEZAD A 
PINCHAR LOS COLCHONES 
GOLPEAD LAS PAREDES, 
PUEDEN TENER UN ES CON 
DITE DISIMULADO £M 
. LAS "I AS LAS. 




■y mal 

ASUNTO, MOR¬ 
CAN ,. NO LES HE 
VISTO TAN NERVIOSOS 
DESDE QUE SAM El 
CHULO METIO' A UNA 
FULANA EN LA 
SEXTA CALERIA Y 
LA PUSO A HACER 

un smjp-TEAse. 



SARGENTO... ESTE 
TENIA CINCO DOSIS DE 
COCA METIDAS EN UN ZA 
PATO, y EN LA CELDA -MS 
HAN ENCONTRADO UNA 
k PASTILLA DE CHO- 
& fc, COLATE. .*.*¡51 





BUSCAMOS LA NOMINA., 
NUESTRA NOMINA.., 
CUATRO MILLONES DE 

metropoles robados 

ANTE NUESTRAS 

PROPIAS 
u a o i r c <i 





























































































































































































DOS PÍAS DESPUÉS. 


s ■ / 


* ' 



VAMOS, ARCANGEL ...NO CREC 
OUE NO SEPAS QUIÉN PIO EL 
GOLPE, EN ESTA CÁRCEL NADIE 
5£ /MUEVE SIN TU 
. PERMISO. 


ESTA VEZ NO. 
ESTA VEZ HAN 
TRABAJADO POR 
UBRE y ME HAN 
JOROBADO 
BIEN. 



«¡NEGOCIO?... 
LLAMAS NEGOCIO 
A ENVENENAR A 
LOS COLEGAS CON 

Tü COCA ADUL¬ 
TERADA. 


HASTA QUE NO SE OLVIDE 
EL ASUNTO O APAREZCA 
LA PASTA NO PODRE 
HACER NINGÚN NEGO' 

■ CIO...NOME CUITAN 
EL OJO DE 
ENCIMA. á 


ESO... 

TENDRÍAS 

OUE 

PROBAR¬ 

LO. 



DAME 
EL RELOJ 
OUE ME 
HAS ROBA 
DO. 


MIERDA... SOy 
UN HONRADO CRIMINAL 
NO UN CHORIZO 
COMO TÚ. 




LO VEO V 
NO LO CREO,.. 
CAPONE Y EL 
HUESOS PAKTIÉN 
DOSE LA 
V JETA. 


¿POR OUE 
TE EXTRA 
ÑAS? 


LLEVAN TREINTA 
ANOS EN LA MIS - 
MA CELDA,.. 50N 
MÁS OUE HER- 
M ANOS. 














































































































SE LO ANDABA ROSCANDO 
LA COCA QUE VENDfA 
ERA PORA PORQUERIA. 


Si... 

EL 

HOMBRE 

INVISIBLE 


dHAS 
VISTO 
QUIÉN SE 
LO HA CAR 
GADO? 



¿LE TENÍAS 
ASEGURADO 


DÉJAME 

TRANQUILO 



FORMAD 
LA FILA. 
VOLVÉIS 
A LAS 
CELDAS, 


rauojj 



■% 















































































































JE JE JE .. . DEBERIAS 
HABER VISTO LA CARA 
QUE PUSO EL ARCÁNGEL. 
SE LE ESTÁ COAiPL¡CAN¬ 
DO LA VIDA A ^ 
^ TOPE. ^0 

Wte* — áSré 



LE VENDIA LA ' 
DKOCA Y SACABA 
lA PASTA DE LAS GA¬ 
NANCIAS FUERA DE LA 
CÁRCEL...y NO AIE 
PREGUNTES CÓMO 
LO HACA. /far 


EL TIPO AL 
OUE A CAGAN 
DE DARLE 
CUCHILLO 

trabaja¬ 
ba para 
él. 



¿te DAS CUENTA DE 
LO 0U£ ACASO DE 
DECIR ?.. . LE SACABA 
LA PASTA FUERA 
DE LA CARCEL. 


Muy 

CURIO 

so. 


ID 

ENTRANDO 
EN LAS 
CELDAS... 
EN 

SILENCIO. 



¿ESTAMOS 
PENSANDO LO 
MISMO? 


EL ARCANGEL 
PLANEO EL ROBO DE 
LA NÓMINA... HIZO QUE 
SU HOMBRE SACARA 
EL SOTÍN DE LA CAR - 
CEL y DESPUÉS 
, ORDENÓ OUE LO ¿ 
ys- LIQUIDASEN. Ai 



PERO 

LIQUIDARLE 
¿POR OUÉ 
Razón ' j 


silen 

oo. 


ESO ES LO 
OUE TENEMOS 
OUE AVERIGUAR, 
FILÓSOFO. 



































































































































DOS 

CARTONES 

DE 

NEGRO. 


Di MEJOR 
QUÉ ME VAS 
A PAGAR POR 
HACERTELO 


HOLA MIL ANOS, 
QUIERO PEDIRTE 
UN FAVOR. 



DILE AL ARCANGEL QUE 
QUIERO HABLAR CON ÉL... 
QUE TENGO UNA IDEA DE 
CÓMO SALIÓ LA PASTA DE LA 
NÓMINA DE LA CARCEL.../ 
'"v. QUIEN DIO EL GOLPE. 


Y ADEMAS... 
TODOS SABEN QUE 
ODIO A MUERTE A 
ESE MAPI050 ... QUE 
ANTES ME CORTO LA 
LENGUA QUE HAELLAR 
CON EL. 


PAR A ESO NO 
ME NECESITAS- 
ESPERA UNA HO 
RA Y PISELO EN 
EL PATIO CARA 
\ A CARA. 



LO SE... 
POR ESO 
QUIERO QUE 
LE LLEVES EL 
RECADO... 
PORQUE NO 
ESTÁS EN SU 
NOMINA DE 

NAVAJEROS... 

__ 



ESPERALE EN EL SOTANO 
DE LAS CALDERAS A LAS 
OCHO... 51 LE INTERESA 
EL ASUNTO 05 
VERÉ i S 
ALLÍ. 





























































































LAS SIETE... 
SI EL ARCANGEL 
©UiERE JUCÁRME 
LA , LE VERE 
VENIR... A EL O 
A LOS OüE 
AtóNDE A 
RAJADME. 





































































































ESPERO 
QUE NO TE 
/MOLESTE OCIÉ 
QUIERA CONO¬ 
CERTE . 



TIENES 
DOS MINUTOS 
PARA 

CONTARME 

LA 

HISTORIA, 



TIENES MUCHA 
SUERTE, HACE UNOS 
AÑOS HUBIERA 
PODIDO DESTRO¬ 
ZARTE CON 
UNA SOLA 
MANO. A 


NO TIENE 
NINGÚN MÉRITO 
VAPULEAR A 
TRES 
VIEJOS. 


PREPARAMOS EL ROBO 
DURANTE TRES AÑOS.,. 
NO PODIAMOS FALLAR/ 
TENIAMOS UN TÚNEL 
HASTA LAS OFICINAS.,. 

L EL RESTO FUE 
*—_ FACIL. J 


LE ENTREGAMOS 
EL BOTÍN AL 
HOMBRE DEL AR 
CANCEL... LO SAC( 
DE LA CÁRCEL... 
SE QUEDABA CON 
LA MITAD. 


um 

_^ TjV 1 

>A 

j) ‘/W* 



tÍi'/VtÉ 






Í2L 

1 ^ i f. A 


iM i/HUPfw/ EgRig 

uff. 

mIImP i 






' el Muy , 

CERDO QUERIA 
MÁS.., EMPEZO 
A AMENA ZAR- 
NOS...MONTAMOS 
LA COMEDIA DE 
LA . PELEA EN EL 

PATIO Y aprove¬ 
chando EL 

ALBOROTO..LE 
ACUCHILLE, 



A DAR EL GOLPE 


LOS TRES MORIREIS 
CÁRCEL ...ESTAIS CON 

A LA PERPETUA... 


NUNCA SALDREIS DE 
AQUI ...PQR ESO ME PREGUNTO 
PARA QUE NECESITÁIS LA 
PASTA... QUÉ OS IMPULSO 



ESA ES OTRA HISTORIA 






























































DOS SEMANAS DESPUES, 


TERMINA 
DEUNA 
PUÑETERA 
VEZ,,,¿PA%A 
QUÉ OUERlAN 
LA PASTA ? 


. ' * * 




' r i 

r* * y 


y 


o * 



r y A TI TE ^ 

PASA LO MISMO.,. 
LOS DOS VIVIMOS EN 
LA MÁS COMPLETA SOLE¬ 
DAD. .,NO HAY NADIE OUE 
S£ PREOCUPE DE SI ESTA' 
MOS VIVOS O HUERTOS.., 
NO LE IMPORTAMOS 
A. A NADIE. ^ 


LLEVO 

tres añoj 

AQUÍ... NADIE 
HA VENIDO A 
VISITARME, NI 
SIQUIERA MI 
EX-MUJER. 



MIL ANOS, 
CAPONE y HUESOS 
TAMPOCO TENIAN 
OCIEN LES VISITA¬ 
RA... PERO HAN 
SIPO MAS LISTOS 
OUE NOSO¬ 
TROS. 


CON EL DINERO SE HAN COMPRADO 
UNA PAMILfA...TIENEN LA OBLIGACIÓN 
DE VENIR A VERLES CON SUS HIJOS 
UNA VEZ AL MES... y LLAMARLES 

PADRES V A0UELIT0S , 



SE HA 
TERMINADO 
EL TIEMPO, 
VAYAN 
SALIENDO 
POR 
FAVOR, 



tymi» 












































































entro de leyendas 
urbanas, hace tiempo 
que dejó de ser un la¬ 
berinto de cajones de 
frutas y verduras para 
convertirse en palacio 
vacío y en reformas. En 
las páginas que siguen 
hay recorridos y re¬ 
cuerdos, historias e 
historieta, una canción 


MERCADO 

DE MITOS 


de Luco f radón y una 
mirada sobre el arqui¬ 
tecto que levantó, so¬ 
bre Corrientes, a mitad 
de camino del centro y 
el cementerio, un em¬ 
blema de ¡a ciudad. 



























“Todo lo que se ve ya no existe' ’ 

(Nicolás Olivan) 

E l Mercado de Abasto es la ruina 
emblemática de Buenos Aires, 
ciudad en ruinas también. La 
Reina del Plata, la “Ciu¬ 
dad-Puerto” o zabeca de Go- 
liath se ha convertido en la tie¬ 
rra baldía sudaca, tienda fugaz de 
mercachifles y tenderos, la Fenicia 
sur. Además del dulce de leche, la 
birome y la picana los argén finos po¬ 
demos hoy enorgullecemos (ante el 
mundo) de producir ruinas prontas, 
seguras y en cantidad. No tenemos 
nada que envidiar a Machu Pichu, 
Angkor Vat, Tenochtitlán, los estu¬ 
dios de la Metro Goldwyn Mayer o el 
muro de Berlín. Superamos por va¬ 
rios escombros los trabajos del tiem¬ 
po sobre quechuas -con incas o sin 
ellos-, mayas, aztecas y cairotas de 
smog piramidal. Algún pedazo de 
Partenón se nos cae diariamente por 
acá sin necesidad de cruzar el océa¬ 
no. Podríamos-ya-entrar en el perío¬ 
do de la veneración y vivir de rentas 
de mampostería, como todo país anti¬ 
guo y sabio del circuito planetario 
“Cultura de las Ruinas La cultura 
de rentas es una vieja tradición na¬ 
cional. Basta de envidiar adoquines 
ajenos. 

El Mercado de Abasto es la ruina 
emblemática nacional, la ruina que 
coordina las demás ruinas, desde San 
Telmo a las de San Ignacio en Misio¬ 
nes. Su inmensa mole, mezcla de Ca¬ 
tedral, estadio de fútbol y terminal 
de ferrocarriles, es aún reservarlo, 
claustro, ámbito de leyendas y fan¬ 
tasmas porteños. Quizá no sea volado 
por dinamiteros franceses (Wames 
Karma), ni acceda al destino de clisé 
tilinguería-culturosa de nuestra 
Gran Biblioteca Nacional Gran. Pro¬ 
bablemente, su estado actual de es¬ 
queleto de mamut pétreo se convier¬ 
ta en otro maldito Shopping Center. 

Viví cerca del Mercado de Abas¬ 
to dos años: del ’83 hasta el año pasa¬ 
do, Cada día que pasaba a las 8 de la 
mañana rumbo a. mi trabajo, queda¬ 
ba impresionado por la visión del ex¬ 
traño y fantasmagórico edificio. La 
inmensa cuadra-baldío que acompa¬ 
ña uno de los flancos, y la ausencia de 
edificios altos convierte a la mole, 
enmarcada por un cielo libre, límpi¬ 
do, vacío de torres y rascacielos, en 
una obra maestra de nuestro realis¬ 
mo fantástico, una de las más precia 
das y efímeras joyas del “fantastique 
argentín El patrimonio de ruinas 

mmy 


circundantes -que rememora San 
Telmo, J tijuy y San Juan después del 
terremoto del 3 44-no hace sino acen¬ 
tuar ese carácter. Un clima a lo El 
Etemauta es lo primero que viene a 
la cabeza. Los ensueños voladores 
del LittleNemo de McCay y las pesa¬ 
dillas del Viejo Breccia tienen que 
ver con él. Sobre todo, cuando uno 
vuelve de noche a esta zona de anti¬ 
cuarios, linyeras, gatos, ratas vivas y 
muertas, conventillos anacrónicos, 
basura, casas de las que sólo queda el 
frente, como si fueran escenografías 
teatrales o dibujos de Steinber g-es¬ 
perando el soplido o martillazo de la 
misericordia—, y fantasmales canti¬ 
nas de otro mundo pero con precios 
de éste, esperamos en cualquier ins¬ 
tante, topamos en cualquier esquina 
con Mort Cinder. 

Mezcla perfecta de realidad e 
ilusión, la mole se yergue en un terri¬ 
torio de resaca digno del Stalker de 
Tarkovski. Su inmenso vientre vacia¬ 
do es hoy transitoria casa de los fan¬ 
tasmas donde se refugian todos los 
espectros porteños de varias déca¬ 
das, esperando ser convocados y en¬ 
terrados. Una convención de espíri¬ 
tus se reúne por las noches para pro¬ 
testar, Como fantasmas de Cantervi- 
Ile o de Manuel Romero. Sus quejas 
tangueras son inútiles. ¿Se converti¬ 
rá el esqueleto del dinosaurio en un 
nuevo -mayor, grande, pesado- “pe¬ 
cado original de la Reina del Plata”? 
No. Seguramente pronto ¿erá com¬ 
pletada la tarea. La ‘ cultura de los 
amnésicos- Shopping Center” lo exi¬ 
ge. Ningún Neruda cantará sus rui¬ 
nas, sus habitantes. NingúnCoppola 
para rememorar en infinitos flash- 
backsías ceremomias de puesteros y 
malevos, la saga de nuestra inmigra¬ 
ción. “Una canción de gesta se ha 
perdido en sórdidas noticias policia¬ 
les Es el precio de ser colonia, como 
todos sabemos. Pero a no preocupar¬ 
se. Muy pronto, con viento a favor, 
tendremos —instalado y funcionan¬ 
do- un nuevo módulo consumístico 
de la Era Marco Ferreri. El Spinetto, 
si subsiste, estará acompañado. Po¬ 
dremos entrar (confiadamente) a 
comprar nuestras verduras y pollos y 
detergentes y chalecos de fuerza a 
este nuevo OVNI con música funcio¬ 
nal y cascadas, en medio de la mise¬ 
ria circundante. Esta asepsia gastro 
a lo Disneylandia dejará como poro¬ 
tos de soja las imaginaciones de 
Bradbury & Spielberg j untos. Los es¬ 
pectros nc convocados —y por lo tanto 
imposibles de enterrar— volverán 
por lo tanto, rnás tarde. 


- 1 - r -_ 

D O S S II R 

ABASTO 



Gardelandia 

‘ 'Los poetas adoran las ruinas’ ’. 

(W.H. Auden) 

El 14 de octubre del ’84 se cerró 
el Mercado. A las 12 de la noche, 
cuarenta empleados municipales co¬ 
locaron las leyendas mortuorias. An¬ 
tes. en los años ‘50, sirvió de ámbito a 
un film con Tita Merello. Después 
del cierre lo utilizaron, con distinta 
suerte, Solanas y Jorge Acha (Stan¬ 
dar) amén de innumerables cortos 
publicitarios. Inspiró también letras 
de Tuñón y Prodán (ver recuadro). El 
primer Abasto nació por 1889 de la 
unión de un grupo de quinteros ita¬ 
lianos. El Abasto Viejo aparece en ¡a 
época que nacen el tango, el cine, el 
jazz, ¡a historieta: hermanos y her¬ 
manas en ia cultura popular. Los f ru- 
tihortícolas eligieron como lugar un 
baldío llamado “el hueco de Devo¬ 
to”, una antigua cancha de “pallone” 
(juego italiano de pelota) propiedad 
de los Devoto Brothers. La construc¬ 
ción fue una de las primeras en utili¬ 
zar una estructura de hierro fundido. 

“Es to coincide con la incorporación 
masiva del hierro para la edificación, 
época en que también fuera construi¬ 
da, como un símbolo, la torre Eiffel 
de París”. Como las poblaciones sur¬ 
gidas ante la aparición de la línea 
ferroviaria, el Mercado aparece lue¬ 
go que el primer tranvía (trainway) 
comienza a circular por Triunvirato 
(Corrientes), hacia 1887, el año si¬ 
guiente de la muerte de Hernández. 

Con el emporio del morfi, y loco¬ 
moción asegurada a la quinta del ña¬ 
to -ir en trainway al muere- surgen 
nuevas faunas: el quinielero— “mu¬ 
chos discuten su invención, pero 
quien más beneficios obtiene de ella 
es un personaje llamado José Betro- 
nila. Desde su cigarrería se convierte 
en el primer quinielero. Vive en Co¬ 
rrientes entre Jean Jaurés y Ancho- 
rena. Es el introductor, el pasador y 
el pagador. Y generalmente, el gana¬ 
dor” (La Razón, 1966)— y una nueva 
lingua: el cocoliche, producto de la 
mezcla de dialectos caiabreses, na¬ 
politanos, piamonteses y genoveses 
con las voces del gauchaje acarrea¬ 
dor de vegetales en carreta. 

El quero lugar 
del mito _ 

“Aquel Abasto que la mente párvula había 
hecho infinito como el cosmos. 

(Edmundo “Pucho” Guibourg). 










El new market se inaugura en 
marzo del *34, un año antes de la 
muerte del troesma, en plena “déca¬ 
da infame”. El presidente emblemá¬ 
tico de esa década, Justo, inaugura la 
mole, ideada por ¡os arquitectos Vic¬ 
iar Suléié y Raúl Bes y el ingeniero 
Delpini. Hay que rebobinar la pelícu¬ 
la para ir al encuentro de los fantas¬ 
mas. La memoria cuenta que Gardel 
y “El Orientar* Razzano se conocie¬ 
ron y batieron a duelo de payada en 
la casa de un tal Gigena, en la calle 
Guardia Vieja allá por el año *11. 
También que Gardés le compró casa 
a la vieja en una lleca de nombre 
fatalmente francés, Jean Jaurés, la 
legendaria casa de CG . Abasto fue 
recorrida por ¡os giros de El Cacha¬ 
faz, las primeras piñas de Firpo, los 
lamentos de Bettinotí, el fueye de 
Vil toldo, el diablo que andaba en los 
choclos. La memoria recuerda a Gar¬ 
litos cantando en el O*Rondeman, de 
Agüero y Anchorena,al fueyero Ri¬ 
cardo Malerba en busca de material 
proteico, a Gatica de changador, La 
memoria difumina cantinas, cafés, 
fondas, peringundines, “En Ancho - 
rena y Corrientes se encontraba la 
fonda Cinco el plato, donde todas las 
comidas costaban 5 centavos. Sobre 
la misma calle, el café El Ñato, famo¬ 
so por su reñidero de gallos. Allí se 
solía ver al ‘MACETA’, dueño de 
dos peleadores famosos; el Ala Blan¬ 
ca y el Cogote Pelado.(...) Los cafés 
de Lavalle, Anchorena, Agüero eran 
lugares obligados de barras terri- 
bles**. 


Abasto now 


El Abasto rioba limita con el zoco 
del Once, Almagro de mí vida y, cru¬ 
zando Córdoba, se va perfilando el 
distante Barrio Norte. Alguna vez el 
gran Antonio Berni ideó un centro 
cultural para el espacio que ocupa¬ 
ran el hueco de Devoto y los dos mer¬ 
cados. Muerto Berni, el proyecto so¬ 
ñado de un Pompidou sudaca aún cir¬ 
culaba. La elección del catastrófico 
Shopping faraónico -¿el crack del 
Hogar Obrero?- puso el predio don¬ 
de se esperaba; junto al destino de 
las Galerías Pacífico, al Instituto de 
Cinematografía y el anteúltimo lu¬ 
gar en el mundo en presupuestos pa¬ 
ra educación. El país fenicio sigue 
determinando fugas metafísicas. 
Ningún territorio del Universo ha da¬ 
do tantos ases del u proyecto imposi¬ 
ble desarrollado,**, desde Macedonio 
a Amando Williams, pasando por 

mwto p 






















Arlt y Xul Solar con su proyecto de 
urbanización del Tigre. La cabeza de 
Goliath engendra despistados ge¬ 
niales. 

¿ocas solas 

El Abasto rioba alberga perso¬ 
najes del presente: el cineasta 
Eduardo Morera, uno de los últimos 
pioneros vivos de nuestro cine, junto 
con el legendario Antonio Ber Ciani. 
Morera filmó los famosos 10 cortos 
con Gardel (entre ellos el admirable 
Viejo Smocking ), cuyo casete se ven¬ 
día en la estación CG. Los escultores 


Naúm Knop y Kósice, el acuático, y la 
Marcia Sehwartz también habitan el 
terreno. Lugar de Babilonia, del ta¬ 
ller de la Joya, de los ecologistas 
Amigos de la Tierra, de un centro 
rosacruz, y hasta una cantina salte- 
ño-itálica, donde se pasa de las empa¬ 
nadas a los vermichellis con total de¬ 
senvoltura. No podemos alejarnos de 
Abastolandia sin mencionar dos ma¬ 
níacos obsesivos de genio: Ariel Riet- 
ti, pionero del uso de energía solar 
que ha instalado un laboratorio solar 
en su domicilio de Lezica al 3900. En 
esta casa -no soñada ni por Buster 
Keaton-luz, radio, teléfono, calefac¬ 


ción, reloj y ascensor funcionan a 
pulsiones solares. Rietti, aviador y 
docente en la Universidad de Lomas 
de Zamora, es autor del Auto Solar 
Argentino y de una moto ídem. “Fui 
uno de los primeros en escribir con 
humo en el cielo -contaba al periódi¬ 
co Nueva Ciudad, del Abasto- y has¬ 
ta tuve un circo aéreo; dábamos un 
espectáculo que incluía números de 
paracaidismo, acrobacias con el 
avión, y una carrera entre un auto, 
una moto, un caballo y un avión.** 
Según los cronistas de Nueva 
Ciudad, del techo del living de Rietti 
cuelga el fuselaje del avión solar in¬ 
ventado con Virgilio Mira: el Golon¬ 
drina V. El otro genio del despiste 
zonal es el mítico Héctor “Tito” Ve¬ 
na, el Santo Patrón de la ficha técni¬ 
ca para los cinéfilos. A cargo del no 
menos mítico cine club Núcleo -que 
recalara durante años en otra parada 
obligada de Abastolandia: el JFT o 
Sala Uno, en Boulogne Sur Mer- “Ti¬ 
to” Vena, jubilado en computación 
bancaria, es el sueño cibernético de 
Norbert Wiener al servicio de la ob¬ 
sesión cinéfila. Como si estuviera co¬ 
nectado con todas las redes y temina- 
les de una gigantesca Cinemateca de 
Babel, Vena -que atiende llamados 
en medio de la noche desde lejanos 
puntos del país despejando incógni¬ 
tas-, puede reconstruir filmografías 

enteras, ramificándose, ante la sola 
mención de un dato secundario, co¬ 
mo un paleontólogo reconstruye un 
dinosaurio por un hueso o un arqueó¬ 
logo toda una cultura por una ta¬ 
bleta. 

Final con niebla 


Cuentan que una noche volvían 
Gardel y Guibourg, el memorioso, ca¬ 
minando por Londres, y el ritmo del 
trote de un caballo de verdulero los 
asustó. “En cuanto Carlos advirtió 
que yo acababa de atravesar por 
idéntica impresión de aparecidos , le 
entró miedo por haber pasado por un 
trance sobrenatural. ¿A vos te hizo el 
mismo efecto de estampida del Abas- 
to? insistía . Visión curiosa, pues a 
medida que avanzábamos en tanto se 
levantaba el telón de la niebla, nos 
habíamos enfrascado en las mismas 
recordaciones inagotables en torno 
de las gentes y las cosas de aquel 
pedazo porteño”. 

Agradecimientos: a Nueva Ciudad* el periódico ba¬ 
rrial del Abasto -a cuyo 5" y último número (octu¬ 
bre-noviembre dd '88) pertenecen la mayoría de his 
días y mucha información-, af Centro Cultural Reco¬ 
leta por los datos sobre Sulció y a Edhh Rodríguez . 



DOSSIER 

















temor 


i Vil• ■' ' «3Sií? •• «i .* ; r - 

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el Abasto. 

am. 


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VICTOR SULClC 

(i 895 -1973), el principal 
artífice del Abasto, nació 
en un pueblo de pescadores 
cerca de Trieste, el puerto 
más importante do! imperio 
austro - húngaro, “un ver¬ 
dadero conglomerado de 
nacionalidades", y murió 
en otro puerto, el del “cri¬ 
sol de razas", entre “las 
ruinas del imperio que ja¬ 
más existió", en plena pri¬ 
mavera camporista del '73. 
El huérfano SulciÓ fue edu¬ 
cado por una tía y la lengua 
italiana de Trieste. Comba¬ 
tió en la primera guerra, es¬ 
tudiando arquitectura en 
Florencia & Bolonia, En 
Zagreb le organizó la casa 
al notorio escultor ¡van 
Mestrovic, quien retribuyó¬ 
le con la cabeza de un obis¬ 
po (en bronce). Cansado de 
la persecución del fascismo 
italiano a la tribu eslovena 


-más de 30.000 emigrados, 
especialmente a Súdame ri¬ 
ca -. Stdcic emigra en 1925 
a Buenos Aires, invitado 
por un amigo de infancia: el 
famoso ingeniero Mi gane. 

Stdáic fue un talento po¬ 
lifacético , como Leonardo. 
Miguel Angel. Mario Cabré 
y el repelente niño Vicente 
de Rafael Azcona. Acuare¬ 
lista, poeta, cuentista (su li¬ 
bro ' 'La olla ''. así como sus 
sonetos, se exhiben en la 
muestra del Centro Recole¬ 
ta), autor de un proyecto de 
cusas prefabricadas incom¬ 
bustibles y antisísmicas, fi¬ 
lántropo y fina/¡dador de 
periódicos, será - quizá- 
recordado por sus dos mo¬ 
les emblemáticas: el Abasto 
v el estadio de Boca. El 

w 

Abasto fue eternizado (fea 
palabra, suena a matambre 
tiernizado) por el tango, ios 
poetas populares y El Mu¬ 


do. Las voces resisten más 
que el hierro fundido y la 
piedra. La Bombonera 
-presente en las fotos del 
CCR, pero extrañamente 
escamoteada del programa 
de la muestra-fue converti¬ 
da en signo mítico de B.A. 
por Hugo Santiago en Inva¬ 
sión, así coma Oester- 
held-Solano io hicieran con 
la cancha de River en El 
Eternautá. El último libro 
de Sulcic (Juan Benigar, el 
sabio que murió sentado) 
trata de un antropólogo es¬ 
loveno viviendo entre los 
mapuches y visitado por VS 
en 1943. Un año después el 
terremoto de San Juan lo 
llevaría a las casas antisís¬ 
micas. 

El Centro Cultural Re¬ 
coleta le dedicó en marzo 
una exposición. 


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D O S S I E R 

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Guión: Rodrigo Tamiolla. Dibujos 



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O O S S I E R 

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Me mampa a, /yer£K- 

n? con W4 eco¿oúA ?! 


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¡ÍOT 


D O S S I E R 

ABASTO 


























































































* 





OLMEDO 

• K> 

™ TCi ■ Y ¿. ~ 

PARA una generación la de losque*^ 
crecieron en los '60- Pepe Bionrii es 
algo más que un cómico: es una con¬ 
traseña. Algo similar ha estado pa¬ 
sando con Olmedo, Ya desdé antes 
-pero poco antes- de su muerte, su f 
figura estaba siendo rescatada por 
otros ámbitos infrecuentes para una 
figura de la televisión. (Ei rescate 
por lados Inesperados no es tan ra¬ 
ro: recordemos a tos Intelectuales 
enamorados de Bo-Sarli.) Los espe¬ 
cialistas en medios investigasen su 
figura, Los jóvenes repetían hasta el 
cansancio sus frases, aunque el res¬ 
to de su programa pareciera -en mu¬ 
chos momentos- estar dirigido a 
otra ciase de público: revisteril, 
amante de ia vulgaridad perpetua, y 
acaso inexistente. Olmedo paso por 
encima de esas murallas estableci¬ 
das por la mediocridad televisiva y 
los I ibre ^jtek Hugo Sofovich, para 
llegar hasta todos: después pasaría 
jjgor sobrevaha: ia 


Maral 








m 


'¿¿A; 





Quenatnos tanto a Olmedo es el ti t 
io de un libro que no se detiene a 

‘ f<v: Ító>r<' • * V * - Vi Jí!>w.r d í 


analizar su figura -como hay oír 
que se está preparando por alli- 


recoger testimonios, Habíanlos 
de su elenco, más a| 
nos extrapartidarlos como Alborto 
Corto?, Tato Sores, Fontanarma 

, Sergio Raínier 
, Paula Rodri- 




(AMAREN COCHE 

vídeo 

HAY concurso en ciernes. El ICI ha 
convocado al Premio de video, dis¬ 
poniendo de 500.000 pesetas para 
e! ganador y de dos menciones, la 
temática es libre y la duración de 
‘hasta 30 minutos y los-formatos 
ü-matic Pal o NTSC, La recepción de 
las obras cierra ei 15 de junio de 
1991 y deberán ser remitidas a PRE¬ 
MIO DE VIDEO, Unidad de Programas 
y Proyectos Audiovisuales, Agencia 
española de cooperación Interna¬ 
cional, Avda, Reyes Católicos 4, 
28040 - Madrid - España. Aunque la 
duda sea la jactancia de los Intelec¬ 
tuales, quienes tengan algún inte¬ 
rrogante pueden dirigirse al ICI de 
Buenos. Aires, Florida 943 (1005) de 
10a15. Ah, los trabajos no pueden 
ser anteriores a 199Q, 

BIENAL 


Se postergó la Inscripción. La pre¬ 
matura y ya pasada fecha límite de 
inscripción fue felizmente traslada¬ 
da al 15 de mayo, En Florida 165,2* 
piso of. 200, se pueden pedir infor¬ 
maciones y anotarse. 





i •, •' 



REVISTAS 








W 


! 


guez, 

..f ■ 

chez se ocuparon de recoger estos 
testimonios, que están acompaña¬ 
dos por 70 fotos inéditas. Al fin y ai 
cabo, lo querían tanto a Olmedo,.. 





NOS llegaron el número uno de El 
primer tajo, y el 6 de Utopias del sur, 
la primera es una publicación sema¬ 
nal dedicada principalmente a los 
jóvenes, Hay notas a Soda Stereo, 
los Fabulosos Cadilíacs, Cocteau 
Twins, los rockeros argentinos en 
España, además de política, cine y 
teatro. Por ahí asoma Maradona a 
propósito de su popular análisis y ia 
historieta Rodolfo, ei menor de los 
Alfonsín, de Rep, En Utopías, revista 
de política y cultura, firman entre 
otros Ricardo Pigiia y Luis Gusmán, 
mientras que ocupan el tugar centra! 
un informe sobre cultura puertorri¬ 
queña en Nueva York y una encuesta 
a intelectuales sobre el socialismo. 



RAREZAS 





ADRENALINA 

tr 

EN los ’60 y los 70 las películas de 
episodios {en general tres o cuatro 
de distintos directores y en general 
Italianas) reunieron a tos realizado¬ 
res del momento en torno a las dis¬ 
tintas aristas -fantástica, tragicó¬ 
mica, neorrealísta-deun mismo te¬ 
ma, Por ahí andan Bocacclo 70 y 
aquella Historias prohibidas, de Fe- 
llini, Vadlm y Maile en torno a Roe, 
Pero en esta historia de ia heteroge¬ 
neidad, ha sido infrecuente la con¬ 
formación de una película con corto¬ 
metrajes. Este es el caso de la fran¬ 
cesa Adrenalina, estrenada en el ci¬ 
ne Urca. • 

Él tema -y el glandular título lo ade¬ 
lanta- es el miedo producido por lo 
fantástico. Hay siete directores y do¬ 
ce cortos: Metrovlslón, Interrogato¬ 
rio, La última mosca, Urgencia, Es¬ 
cultura física (Yann Piquer y Jean 
Marte Maddeddu), Corridor {Alain 
Robak), Embotellamiento, Reves - 
tricclón y Gráfflttl (Bartheleml Bom- 
part), Cerneofe/7o de elefantes (Phi- 
llipe ííorison), ñ' Buster, Cíclope y 
ios ciegos {Anita Assal y John 
Hudson), 

Algunos cortos ya fueron premiados: 
TV Buster en Cannes (mejor corto 
fantástico) y Cyclope en el Festival 
de Cine Fantástico de Avoriaz, 
Como en todo ei cine de fantasía 
reciente, el humor negro (y en este 
caso, a lo Topor) es ia regla de mu¬ 
chas de estas pequeñas películas. 
Por allí andan una araña mecanicé 
con cabeza de cámara de video, un 
cabeza humana modelada a golpes 
tremebundos, y urt televisor poleido 
por el demonio. Tema, este último, 
quizás Inspirado en ia programación 
de la televisión argentina, aunque 
los franceses no quieran reconocer¬ 
lo. 




COR! 


HAY escritores que al irse del país 
(por política, por economía, por mi¬ 
tología, por destino) permanecen 
acá: mantienen sus vínculos, sus 
lectores, su idioma. Hay otros que 
dan un paso más allá, y se pierden. 
Uno de ellos fue Juan Rodolfo Wll- 
cock, poeta, narrador fantástico, 
que al término de sus dias -murió 
soló, de un ataqúe cardiaco, ieyen- 
do un libro de medicina sobre el co¬ 
razón, en Italia- escribía en Italiano. 
Otro fue Copl (Raúl Oamonte Tabor- 
da en el pasaporte), que murió el 14 
de diciembre de 1987 en Paris, des- 
truldo por el SIDA. 

Sus llhros no se editaron en Buenos 

■ ’ 

Aires (pero se conocieron a trjvés de. 
las editoriales españolas); tampoco 
se habían estrenado (hasta .ahora) 

. sus obras, Pero ei grupo Espejos' 



f* 


presento en et legendario teatro 
Payfó La noche de (a rata, escrita eft 
francés y conocida en el Festival de 
Avlgnon en 1985, Maricarmen Arno 
es la directora de este grupo Integra¬ 
do por ios actores Isaul Ferreyra, Da¬ 
niel Pereyra, Fidela Peña, Fernando 
Martínez y Cristina Merelii. 

Copi nació en el '39 en Buenos Aires. 
Comenzó a publicar muestras de su 
humor absurdo en Tía Vicenta, Des¬ 
pués, a los 22, se va a París. Pasa 
. por varias revistas hasta publicaren 
le Nouvel Observateur La mujer sen¬ 
tada, su historieta más famosa: 
non-sense, crueldad, silencios y el 
sentido del humor siempre sugeri¬ 
do,- nunca obvio. 

i 

Copi empieza a mostrarse como es¬ 
critor teatral en e! año '68 -año cla¬ 
ve , $1 los hay- con La jomada de una 
soñadora, Su director es otro argen¬ 
tino, Jorge Lavolll, tan vinculado a la 
renovación de ia escena, y que se 
ocupó de muchas otras puestas pos¬ 
teriores de Copi. La noche de la rata, 
ahora conocida en Buenos Aires, tie- 
ne todos tos ingredientes absurdos y 
lúdicos de la obra de este argentino 
que ganó, dos días antes de su 
muerte, el premio de literatura dra¬ 
mática de París. 























El Niño Rodríguez 











Roberto, pobre, no era mal tipo, pero era medio estúpido,.. Como cuan¡ 
volver a casa manejando con casi una botella de whisky en e estomago 

genial... y eso que era whisky de buena marca, no croan... 


Lo lamentable del caso es que nosotros 
íbamos con Roberto. Mejor dicho: 
nosotros éramos Roberto, asi que creimos 
que ahí nomás se acababa nuestra historia. 
Error. El idiota había firmado una tarjeta 
de donante, así que poco tiempo 
después nos estaban descuartizando. 

w 4 

Ahí va el hígado. Ahí van los riñones. 


las corneas, los pulmones... Ahí voy 
yo... Nos reubicaron a todos, menos ai 
cerebro, gracias a Dios. 

Pronto estaba funcionando otra vez en 
el cuerpo de lío receptor. Al principio 
todo iba bien... Pero al poco tiempo 
empecé a sentir el rechazo de los que 
me rodeaban... 




































3 ser... así que ahí estábamos todos juntos, otra vez, 
;s, como tendría que haber sido justo un año atrás, en 
bajo esa misma fría, pálida luna. 








jatsMiiicsl 

WM S¿f ISÜáMSsitmi 






¡Til 





















































Largamos los mi¬ 
niálbumes de FIE- 

■ñi. 

RRO. ¿Por qué? 

—Por pura afición 
a los suplementos, a 
las cosas agregadas, 
a lo que viene de 
yapa. 

—Por nostalgia 
del formato apaisa¬ 
do de aquellas lectu- 
. ras de Patoruzu, Isi¬ 
doro & Cía. 

—Para que los di¬ 
bujantes de lo nuevo 
tengan su lugar: mu¬ 
chas páginas para 
contar una historia 
sin la contención del 
espacio cercado. 


(Donde terminan las 
historietas de uno 
empiezan las de los 
demás.) 



—Para que tam¬ 
bién los clásicos de 
todas la épocas ten¬ 


gan su sitio. 

No es la primera 
vez que FIERRO tiene 
un insert. Al principio 
salían así los subte- 
mentos de OXIDO, 
además de suple¬ 
mentos dedicados a 
la historieta de otros 


* - 



países, a Borges y 
Bioy Casares, y a 
muchos temas más. 
También hubo una 
historieta en miniatu¬ 
ra: En las fronteras 
de la muerte, de 
Juan Pablo Gonzá¬ 
lez. Con este mismo 


autor retomamos 
ahora la costumbre 
de meter, entre las 
páginas grandes, 
paginitas de prepo. 











<*v£ a eío ? 

qmgNf .£$ V'Fcaí ? 


W (A/Cof O!^ 


WApt'É.... 

?e.f?o ES 

Al C v¡£K¡.. 

E51V E»JTJl£ 

MoíaTfc&$... 


FIERRO 


M1M1AL&UM 





























EN la Noche la F‘ 6 vra f 

&MPNAXAN7E pfc WíwCoFow 

Je 6íMl JoBRE RoSaR'O 


OTRO Ho i^sKC. 

peVORAPO 
S\J 5 P RO P t£> 5 
——5 ü E 


Qv E HARA 

CONTRA LA 

Ci'vt>*5) ? 


MM-D¡(.íO|J 


/VA A DEjTftl/l'R. 
R 05 ARÍO CoaV 

£u5 PuwOíf/.,. 


¿PERO q,,¿\ 

Pasa (oneI? 


ñA'Ml 



























pe Luces 6 *Tra¿7a 5 v 

> /MpeR . . * 

^ avanza EWTR£ LA5 Toggtx 


OKíA LA6 R>'Ma 
C>£ 5angr£ 

ave < AE.*.* 


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QviEfJ oSA 

Mi J"A6RA PA 

MAS T V&BAlioN 5A BA Ti‘A/A ‘ 

¿Tu t GvSA m o P ... 


5£iSo&, í?£ 

LaS Tiü'Z$ l 




,ftu«5¡eR.A reR. te peofc. 

MALPARO CÍ.U& hat’A 
PiSAPO 6 J TE puf N 9 O.' 
/v gt ma'í poPt^oío.' 


.. V <3 t/f 

U CULPA 

vT/4 aaA 5* 

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PETEa/ÓA 


FIERRO 6 MINiALBUM 














TE LlCVAtó 

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SATiSFACERt 

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^AV\>'TO 

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PE UN ENVASE PE T<v* ¿Te 5 

PESHiPRATAPoJ. udEGo TOPO 
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FIERRO 7 MINIALBUM 









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FIERRO 8 MINIALBUM 



















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FIERRO 9 MINIALBUM 



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MINIALBUM 


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FIERRO 1 1 MINIAL8UM 


























FIERRO 12 MiNIALBUM 
























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FfERRO 13 MIN1ALBUM 
























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MVíHAÍHOj 


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t>e CMvLí-CHvü o^GAn^RA' 
VAiA^gEACW PARTy" £ M 
CIA ft© lAfcCtf/ PARA /AOÍTgAK 
A ^v5 ímvíTADoT SU raüEVjD 
D,‘AaAAí^T£ '^oTO fELíAiO'--. 


FIERRO 14 M1NIALBUM 















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FIERRO 15 MINIALBUM 










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SEÑOR PaRRECHEA? ' J —* 

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ESTOS REPELO! upO$ 

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j¿AUAR EN 
A g£»JA — 


FIERRO 16 


MINIALBDM 
























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PVQveSA Com E L 
& R o MíCaTn^ú 


TRAELA V//v/ Poco 

A LA DERECHA 

A s r LE C( o O o ■ 
£L Di'A^AniTE-'- 


TTo iA 5 ACV/PA5 Ta/oTo 
Se Puede pEJcoMpoA/ER,. 


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FIERRO 17 MINIALBUM 










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FIERRO 18 MINIALBUM 

















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Pa,’ 5 ce>*>0CE&A/ 

El V E £ PApERo ?o- 
PER. y£ \A ; <n! Cofow 
EL TERR»Bl£ .. . 


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FIERRO 19 MINIAIBUM 





































NftS moches pt/eeLo 

la HoV TenGo 

/^£N5Arre ESPEC.'Aj. 

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A L 6 o * • • _ 


wTeatSAPO 



...£$ PofcO.vE ME 

LiActJ MOTl VAPO 

onM RAX^MÉS 

MPRE 

6 ü 5 t 0 ' V-A Pof 5 >A. 
.•PE5PE M/VO 

E5^R*8o Poemas. 



he lieGAPO HAS- 

£^ AávM PARA , 

_ o p & EsrE eSP^ 1 ^ 



FIERRO 20 MINIALBUM 








































OH/UA^URA LAóRiMA 

pompe Qvepp la p as*'oñ? 

' £l AR.OMA PE "H/S „ , 

^e^OÍ EN Egtf LUttON f . . 


oh UAt\ig*Ai p E 
, U A ^*<S R » M A j* 
c G í- pA^AftO NITELA 

[<o VA A U\ £ 5 cueCA; 


LaT& et CoftA^^I,] 
IAÍR.APA PE LA San 6*£ 

Mol pE LA RAZoN-. • 



TEMOo oT^a CqS/\ ' 
pAfcA PECíR ■ NO Sc¡H 

EL Se>JbR pREjíPENTe 



FIERRO 


MINlALBUM 



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/ ££ Hc>p.RigL£. / 
HAN/ CoN\fERTÍp 0 

Al F£ ESf’PtsíTt 

Polio HoíAO$EX 


FIERRO 


MÍNIALBUM 










Lleva ESTA '’akt.ti/rA 

A /v\víSiC°5 c^vE 
E5TiV LABot¿ATo^c 




FIERRO 23 MiNIALBUM 






















FIERRO 24 MINiALBUM 










ES LA /vatfi'OJ PE ¡_ 

PESPEfcTAR pe Mi RoOtf. 

ÉSTE EL PPELpPf'o: ca; 

P¡EpfeA; ¡kwtffM 


LA Hi VNOn'&ij] 
*\E Lt>VÍA LA f 
E.M CAnjTA Ra' 
Y C AAA'M A 
HASTA , E- L- 

pAUVCiO t? t. 

Aft^AS A ApuS- 

TAfc. AL EJERCiT 


FIERRO 25 MI NI ALBUM 





















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FIERRO 26 MINiALBUM 























No M6 ATRAPARÁ 

A \j N MÉ PA 

A\i arma M A's 

P O P £ _R o i" A * ' ■ 


**-tt oro 

fvU^ ( 'NA NT£„ 

CON Solo 
toíRfcK A 

TRAv|¿ T>£ 

ÍL y OPRi- 
/VR ElgOTov 

pe sapance 

TüPO LO 

__ VE,.. 


FIERRO 27 MI NI ALBUM 


















ahora 

de 

M'TAP 


EJ E C TU R aJ o 

C'VPAP. LA 

pe Sapa Rícehá 


„PAR£¿£ QUE WAPA 
poePE Ey>TAR que 

W l A/^OÍ^oJy Lt0V£ 

A ca$o Su P64M... 


^c'Qü'EI 0 

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FIERRO 28 MINIALBUM 













low! SU ESTA, 

PEP-P'Pa 1 c£ 5 ¡ta 

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YXiJp*, a i /s 
V\ e5 P 1 R' T(yAL yfc 


/HOLA/ MuY gtfEAJOS PiAf... ■ 

la Palabra pe p< o^ 9 

Vi'S'TA sw HOÓAR... Le ^ 

TRAEaioJ' UNJ íAE^jAJE pe Paz. 


-VASAnJSE A IA 
PvTa aue loS 
L Parío-'. i 


UtSTR O 'C.r 

^eSipe^T E- 

.sipe- AH0| VÍ 

¡o\m tv^ío 

i a ^. ,v 4r M í: 

j^'wEiTfcA 
PPiYrÓ^ • • ‘ 


L EfJ0Eo 

Salvara''... EA/ 

EL poNPO PE j 

5v Mi'RAPA I 

HAY L’A/A I 

l ÉSPERAA^ I 


:ü «Lit 
-rRAE^OS 



FIERRO 29 MINIA LBUM 













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RODEABA-.- 


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PEqvEvoS 

kNiM A L <m ? 


-.ejem.. no Se Como Zm-\ 

pe zc t oPO-.. peRo 5 í£*VP£F 

fof poR £L aa.AU cA/Mj'NO.. 

j&ÑokhBk las Palabras peP¡o5 

iJ/LOS FABi/LDÍOÍ L»~ 

p**T\ ByLLUiivJÓ [?RO'H£!?5yf 


APA6UEM ES£ 

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FIERRO 30 MiNiALBuw 


























ara Max Cachimba dibujar es inventar. Es olvidar que las 
cosas pueden ser dibujadas tal como son: es deshacerlas en 
el aire, en el vendaval, y rearmarlas con recuerdos, 
astillas, hasta que no son más que señales de las 
Iniciales. La historieta es un jeroglífico y por eso Juan Pablo, como los 
egipcios, hace siempre dibujos de perfil. 

"Somos estúpidos títeres de un caleidoscopio", dice uno de sus 
personajes. No hay quizá mejor descripción del mundo de 
sus cuadritos: desordenados pero barajados en un 
ordeg|Hreto. La historieta se hermana con otras 
Tur lmuü: ci caleidoscopio, el vitral (JP-ítrabaja en e 
taller de vitraux de su padre), el rompecabezas, 
el álbum de figuritas. 

El catálogo de las invenciones necesita de una 
gramática. Así JP despliega las correspondencias 
entre las cosas y ios personajes: un peinado de mujer 
repite la forma de un caracol y de un tatuaje y de una 
Un personaje puede ser más parecido a una casa o 
mueble que otro personaje. También son hombres y 
animales al mismo tiempo, seres sorprendidos en mitad de una metamorfo¬ 
sis 

La poesía y los improperios, el espacio interestelar y los bares más reos de 

la escatoiogía en los dos sent gB|j e ia poiabra, todo está, 
mezclado. Las historietas de Cachimba rel^^bn a los dibujos animados 


pli 


(a los más psicóticos, aquellos en que hay profusión de dinamita, martilla¬ 
zos, caídas en abismos), a los cuentos que cuentan los chicos cuando ios 
padres no los escuchan, a los dibujos infantiles (esa manera de convertir los 
trazos del lápiz sobre el papel en un juego), a los sueños soñados por uno 
mismo, (Los demás siempre nos aburren.) # 

Juan Pablo González nacióen el '70 en Rosario y no'jÉf^/iódeaüí. No es 

hombre aficionado a los traslados: la que se mudó, 

lo hizo a la casa de enfrente. Empezó de chico a hacer 
revistitas familiares con un personaje llamdo Krátomo; 
después vinieron historietas en Risario (con un colec¬ 
tivo metafísico), para ganar en 1985 el 
FIERRO busca dos manos. A 
bujó" durante largo tiempo guiones del abajo 
firmante, todas historietas unitarias pero con al¬ 
gunos personajes que se repitieron: el ciclista, el 
último espía. Después se largó solo, adoptó la 
marca Max Cachimba, y escribió y dibujó inmejorable¬ 
mente El mosquito moscovita, Nuestro cmo el pelí¬ 
cano, aquel librito que salió acá, El rey de la jungla, entre 

decenas. 

Vive, dicen, en el desorck^yino a Buenos Aires cientos de veces pero pone 
cara de quien liega deB^po a la Gran Ciudad mientras revuelve las 
librerías de Corrientes y también las disquerías, en busca de Hermeto 
Pascoal o Gismonti. % 


■ . . 
- 





MAYO 1991 


NUMERO UNO
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